Expresiones y práctica

Aprende una expresión útil en contexto, escucha su pronunciación y practica decirla.

La cápsula debe incluir también objetos cotidianos; de lo contrario, quienes la abran en el futuro conocerán sobre todo aquello de lo que queríamos presumir.C1 · #4326
La descripción del objeto no puede dar por conocido un chiste local que quizá resulte incomprensible dentro de varias décadas.C1 · #4327
Registremos quién eligió el contenido y con qué criterios, para no presentar la selección como un retrato de todos los habitantes.C1 · #4328
Un documento digital necesita información sobre cómo leerlo; el nombre del archivo por sí solo no explicará a una persona del futuro qué contiene el soporte.C1 · #4329
Distingamos la fecha prevista de apertura de la fecha en que se colocó la cápsula, porque ambas tienen significados distintos en la historia del proyecto.C1 · #4330
Comparar los resultados solo tiene sentido tras comprobar si las personas participantes midieron en lugares y durante intervalos comparables.C1 · #4331
Marquemos la ausencia de un registro de una calle como falta de datos y no como confirmación de que allí había silencio.C1 · #4332
Una nota sobre el paso de un vehículo permite distinguir un suceso breve del ruido de fondo que se mantuvo durante toda la medición.C1 · #4333
No reuniré las lecturas de distintos dispositivos en una serie hasta que acordemos cómo tener en cuenta sus diferencias.C1 · #4334
El mapa debe mostrar el número de observaciones en cada punto para que el lector distinga una medición aislada de una serie de mediciones.C1 · #4335
Un punto introducido por quien edita puede convertir una vacilación en un cierre tajante, por lo que su posición necesita justificación.C1 · #4336
Un signo de exclamación refleja una interpretación del tono, pero no debe sustituir un comentario si la grabación admite varias lecturas.C1 · #4337
Una palabra interrumpida y una frase inconclusa necesitan marcas distintas, porque el lector reconstruye de manera diferente ambos tipos de interrupción.C1 · #4338
Las comillas añadidas a la transcripción pueden sugerir una cita literal aunque la persona solo esté aproximando el sentido de palabras ajenas.C1 · #4339
Expliquemos cómo se representan las pausas antes del texto, para que el lector no tenga que adivinar si los puntos suspensivos proceden de quien habla o de quien edita.C1 · #4340
La descripción debe seguir los cambios en la formación de los bailarines y no enumerar cada posición por separado si así se pierde el sentido del movimiento.C1 · #4341
Nombrar el paso con un término técnico no sustituye una descripción para quien desconoce ese término.C1 · #4342
Un momento sin comentarios puede ser deliberado si permite escuchar la respiración y el contacto de los pies con el suelo.C1 · #4343
Distingamos la dirección del movimiento en el escenario del punto de vista del público, para que «a la izquierda» mantenga una referencia constante en toda la descripción.C1 · #4344
No atribuyamos una emoción concreta a un gesto si la coreografía deja deliberadamente abierto su significado.C1 · #4345
La muestra debe conservar la identificación del proveedor y la fecha de recepción; de lo contrario, un aspecto parecido puede ocultar procedencias distintas.C1 · #4346
Una huella visible de desgaste no tiene por qué invalidar una muestra si muestra precisamente cómo se comporta el material durante el uso.C1 · #4347
Una fotografía de la muestra ayudará a encontrarla en el catálogo, pero no sustituirá el examen directo de la textura y la flexibilidad del material.C1 · #4348
Cuando el proveedor cambie la composición bajo el mismo código, describamos la nueva muestra como una versión distinta en vez de sustituir la anterior sin dejar rastro.C1 · #4349
Anotemos en la ficha que se ha recortado parte de la muestra, para que la siguiente persona no tome la forma alterada por una característica del producto.C1 · #4350
Contemos las fotografías de una estancia continua de un animal en el campo de visión como una visita si la unidad de análisis es la visita y no el fotograma.C1 · #4401
La grabación se activó por el movimiento de una rama, así que no registremos automáticamente esta toma como un avistamiento de un animal.C1 · #4402
Registremos el desfase del reloj de la cámara junto a la corrección horaria para poder reconstruir la secuencia de sucesos a partir de los archivos originales.C1 · #4403
Si la identificación de la especie es incierta, conservemos también los rasgos en que se basa la hipótesis, en lugar de dejar solo el nombre.C1 · #4404
Una diferencia en el color del pelaje entre dos tomas exige revisar la iluminación antes de interpretarla como indicio de dos individuos.C1 · #4405
Comparemos las fotografías de la vidriera antes y después de la conservación con una iluminación similar; de lo contrario, un cambio de contraste puede parecer un cambio del diseño.C1 · #4406
La descripción de un fragmento reconstruido debe indicar de dónde procede su forma para que una conjetura de quien lo realizó no parezca un original conservado.C1 · #4407
Si la fotografía antigua no muestra el detalle, indiquemos el límite de la reconstrucción en vez de llenar la laguna solo con un tono de certeza.C1 · #4408
Restaurar una simetría perfecta no será una corrección neutral si las irregularidades formaban parte de la composición intencionada.C1 · #4409
Distingamos en el esquema una grieta del vidrio de una línea que une las piezas, porque marcas parecidas en una fotografía no cumplen la misma función.C1 · #4410
Describir un olor como amaderado expresa una impresión, pero no demuestra que la muestra se haya elaborado con madera.C1 · #4411
El nombre «océano» puede orientar las asociaciones, por lo que conviene distinguirlo en la descripción de los rasgos que el visitante reconoce realmente.C1 · #4412
La etiqueta debe explicar si presentamos el olor de un objeto conservado o un intento actual de recrearlo.C1 · #4413
Si dos personas nombran de forma distinta el mismo olor, registremos ambos términos antes de tomar la diferencia de palabras por una diferencia de sensaciones.C1 · #4414
En vez de juzgar una asociación como correcta o incorrecta, preguntemos qué aspecto del olor recordó al visitante un lugar concreto.C1 · #4415
El tamaño de los muebles de la maqueta solo puede compararse con el de la habitación tras comprobar si ambos se hicieron a la misma escala.C1 · #4416
Aquí la pared transparente sirve para mostrar el interior, así que no la interpretemos automáticamente como una propuesta de utilizar vidrio en el edificio.C1 · #4417
La sombra de la lámpara sobre la maqueta aún no constituye un estudio de asoleamiento; tendríamos que indicar qué dirección de la luz reproduce.C1 · #4418
Mirar la maqueta desde arriba tras retirar el tejado facilita la explicación, pero no muestra lo que verá un residente desde un punto del edificio terminado.C1 · #4419
Si la maqueta pretende explicar las fases de construcción, la presentación debe seguir el orden de los trabajos y no el atractivo visual de cada parte.C1 · #4420
Incluyamos la unidad añadida hoy en una nota explicativa para que el lector distinga el texto de la receta de nuestra interpretación de la medida.C1 · #4421
La cantidad tachada y la corrección escrita encima deben seguir visibles si queremos mostrar la historia de las pruebas y no solo la receta final.C1 · #4422
No convirtamos «como siempre» en un tiempo de cocción concreto sin una fuente adicional, porque el cuaderno no lo indica.C1 · #4423
Una mancha oculta parte del número, así que señalar la incertidumbre es más honesto que elegir la cantidad que mejor encaja con una versión actual del plato.C1 · #4424
El índice de ingredientes puede incluir nombres actuales, siempre que conservemos los términos antiguos en la receta y expliquemos la relación entre ellos.C1 · #4425
Si la lámina contiene partes de varias plantas, la descripción debe explicar su relación en vez de atribuir el conjunto a un solo ejemplar.C1 · #4476
Distingamos el color visible después del secado del anotado durante la recogida para que la descripción no mezcle dos etapas de observación.C1 · #4477
La fecha de recogida no es automáticamente la fecha de redacción de la etiqueta; una nota posterior debe situarse en la secuencia documental correcta.C1 · #4478
Un ejemplar prensado no siempre conserva la disposición original de la flor, por lo que una fotografía anterior al secado puede complementar la descripción.C1 · #4479
Incluyamos una escala de tamaño en la reproducción de la lámina para que el público no confunda un detalle ampliado con el tamaño real del ejemplar.C1 · #4480
El sonido de los pasos debe cambiar con el movimiento del personaje si el sonido es lo que debe explicar su paso de una habitación a otra.C1 · #4481
En una escena con varias puertas, un portazo por sí solo no indica cuál se cerró hasta que lo vinculamos con una situación reconocible.C1 · #4482
Una transición musical puede separar escenas, pero no debe sustituir por sí sola la información de que han pasado varios años si la trama depende de ello.C1 · #4483
Cuando un actor interpreta a dos personajes, comprobemos la diferencia entre sus voces sin mirar el guion, porque quien escucha no verá sus nombres.C1 · #4484
No añadamos efectos solo para que la escena parezca más rica si ocultan la relación entre una acción y su sonido.C1 · #4485
Comparemos por separado el blanco del papel y la zona clara de la imagen para no confundir el tono del soporte con parte del color pintado.C1 · #4486
Una muestra que contiene solo el centro de la imagen no permite valorar si el recorte de los bordes conserva las proporciones de toda la composición.C1 · #4487
Una sola muestra de color no sustituye la prueba de una transición gradual entre tonos si esa transición es una característica importante de la imagen.C1 · #4488
Si comparamos el brillo de dos papeles, usemos el mismo fragmento de la imagen para que elegir una escena más oscura no cambie lo que evaluamos.C1 · #4489
Vinculemos la impresión aprobada a una versión concreta del archivo, porque una corrección posterior de la imagen no hereda automáticamente esa aprobación.C1 · #4490
La hora que muestran unas agujas inmóviles no debe describirse como la de un suceso histórico sin una fuente que confirme esa relación.C1 · #4491
La descripción de la esfera no debe hacerse pasar por la de todo el mecanismo si la parte visible no permite reconocer su construcción.C1 · #4492
Los relojes puestos en marcha para la demostración pueden marcar horas distintas, así que indiquemos la hora real fuera de su presentación.C1 · #4493
Vinculemos la grabación de las campanadas con la identificación de un reloj concreto para que el visitante no atribuya el sonido al que esté mirando.C1 · #4494
Si describimos la dirección del movimiento desde detrás del reloj, indiquemos el punto de vista para que el público no lo aplique a la esfera vista de frente.C1 · #4495
Si el número de la postal indica su posición en una serie editorial, no lo usemos para ordenar cronológicamente los cambios de la calle representada.C1 · #4496
Al escanear una panorámica desplegable, mostremos dónde se unen las partes para que una separación técnica entre archivos no parezca un hueco en la vista de la ciudad.C1 · #4497
Vinculemos la copia del reverso con su imagen concreta para no atribuir el mensaje a otra tarjeta de la misma caja.C1 · #4498
La expresión «aquí con nosotros» del mensaje exige determinar dónde se escribió, sin identificar automáticamente ese lugar con la ciudad de la imagen.C1 · #4499
Comparemos distintas coloraciones de la misma fotografía como variantes de la postal antes de interpretarlas como prueba de que se repintaron los edificios.C1 · #4500
Si el mismo símbolo indica un mirador y un lugar de descanso, la leyenda debe aclarar que no todos los puntos señalados cumplen ambas funciones.C1 · #4551
Destacar una ruta con una línea más gruesa no debe sugerir una vía más ancha si el grosor solo indica nuestra propuesta de paseo.C1 · #4552
Las distancias entre paradas corresponden al recorrido señalado y no a líneas rectas que unan esos lugares.C1 · #4553
El nombre del sendero no debe parecer el de toda la zona, sobre todo si hay que desplazar la etiqueta fuera de la línea de la ruta.C1 · #4554
En la versión en blanco y negro distingamos las rutas también por el patrón de línea, para que la información de la leyenda no dependa solo del tono.C1 · #4555
La mirada de la marioneta debe dirigir al espectador hacia el objeto antes del gesto de la mano si descubrirlo provoca la reacción del personaje.C1 · #4556
Cuando dos títeres se muevan a la vez, establezcamos cuál inicia la acción en vez de dejar al espectador una duda involuntaria sobre la causa del movimiento.C1 · #4557
Los hilos visibles pueden formar parte de la estética del espectáculo, pero un enredo accidental no debe presentarse como un gesto deliberado del personaje.C1 · #4558
Cambiar a quien maneja la misma marioneta exige acordar su manera de caminar para que el cambio de intérprete no parezca una transformación inexplicada del personaje.C1 · #4559
Una pausa prolongada del movimiento puede destacar la reflexión, siempre que un gesto previo permita al espectador entenderla como parte de la actuación.C1 · #4560
Una muestra doblada por la mitad presenta dos capas de tejido; la descripción del grosor debe indicar si se valoró una capa o todo el fragmento doblado.C1 · #4561
Si el dibujo tiene una dirección concreta, la fotografía de la muestra debe conservarla o indicar claramente que se giró el fragmento para la composición de la página.C1 · #4562
El número de la ficha identifica la muestra, pero no sustituye la descripción de cuál de las caras visibles se considera el derecho del tejido en el catálogo.C1 · #4563
Conviene describir una zona desgastada como el estado del ejemplar conservado y no como prueba de que el dibujo tuviera contornos menos nítidos desde el principio.C1 · #4564
Dos muestras del mismo diseño pueden proceder de lotes distintos; compartir nombre no justifica omitir sus números de inventario separados.C1 · #4565
La pregunta de quien graba debe conservarse junto a la respuesta si, sin ella, no se entiende a qué se refiere la palabra local empleada por el hablante.C1 · #4566
En la versión para escuchar separemos la explicación del significado del enunciado, para que la voz del editor no se confunda con otra intervención del hablante.C1 · #4567
Una persona puede usar dos variantes de la misma palabra; no corrijamos la grabación como si esa diferencia tuviera que ser un error.C1 · #4568
Si el hablante repite una palabra a petición del entrevistador, señalemos la repetición como solicitada y no como un hábito espontáneo de habla.C1 · #4569
El lugar de la grabación y la localidad de origen del hablante deben figurar en campos separados, porque no tienen por qué coincidir.C1 · #4570
El pie de foto debe describir la forma visible de la nube y no añadir el tiempo del día siguiente si no hay registro de observaciones posteriores.C1 · #4571
El primer plano no muestra la posición de la nube respecto al horizonte, por lo que una segunda imagen debe aportar contexto y no parecer otro fenómeno.C1 · #4572
El orden de las fotos que muestran un cambio de forma debe basarse en la hora de captura y no en qué imagen encaja mejor al final del relato.C1 · #4573
Comparar dos siluetas parecidas no exige considerarlas la misma nube; la descripción debe distinguir el parecido de la forma de la continuidad de la observación.C1 · #4574
Conviene mostrar las nubes reflejadas en el agua junto a la vista del cielo, en vez de contar el reflejo como una segunda observación independiente de la misma disposición.C1 · #4575