Expresiones y práctica

Aprende una expresión útil en contexto, escucha su pronunciación y practica decirla.

Una alusión privada en la dedicatoria puede seguir siendo opaca para el lector sin convertirse por ello en un adorno vacío.C2 · #4351
Decir que el libro no existiría sin la persona a quien se dedica expresa gratitud, pero no determina por sí solo la naturaleza de su contribución.C2 · #4352
El plural de la dedicatoria puede incorporar al lector a un «nosotros» imaginado, aunque los límites de esa comunidad quedan sin explicitar.C2 · #4353
Una dedicatoria juguetona puede acortar la distancia con el autor sin prometer que todo el libro mantendrá el mismo tono.C2 · #4354
Una dedicatoria situada antes del relato orienta la primera lectura, mientras que el mismo texto al final podría sonar como un añadido posterior.C2 · #4355
Rechazar la premisa de una pregunta no equivale a rechazar la conversación; a veces permite responder sin respaldar la tesis ajena.C2 · #4356
Reduciré la intervención a una pregunta conservando su condición, porque sin ella una petición de aclaración se convertiría en una acusación.C2 · #4357
Pedir una respuesta de «sí o no» solo puede ordenar la conversación si la pregunta no oculta varios compromisos incompatibles.C2 · #4358
Una broma que introduce una pregunta puede abrir la conversación, pero después de la risa del público la otra persona debe seguir pudiendo cuestionar sus supuestos.C2 · #4359
Dar la palabra a la siguiente persona no resuelve la disputa, pero reduce el riesgo de que el tiempo de intervención sustituya la fuerza del argumento.C2 · #4360
Si decimos las cosas sin rodeos en la primera réplica, eliminaremos el malentendido que debía hacerse evidente al público poco a poco.C2 · #4361
La semejanza de sonido activa el chiste en el original; la traducción debe conservar el mecanismo de la confusión, no necesariamente las mismas dos palabras.C2 · #4362
Explicar la confusión puede ser semánticamente correcto y aun así destruir el momento en que el espectador debía reconocerla por sí mismo.C2 · #4363
Al conservar un pronombre ambiguo, comprobemos si el público de la nueva versión puede identificar ambos referentes posibles y no solo uno.C2 · #4364
La pausa antes de la respuesta forma parte de la construcción del chiste, así que no la acortemos solo para que el diálogo suene más fluido.C2 · #4365
La visibilidad de una persona durante la presentación no describe por sí sola su contribución a crear el material, por lo que ambas dimensiones deben nombrarse por separado.C2 · #4366
El orden de los nombres, sin explicación, puede sugerir una jerarquía que el equipo no pretendía establecer.C2 · #4367
No quiero que la firma conjunta borre la diferencia entre elaborar el argumento y ayudar a presentarlo.C2 · #4368
La descripción de las contribuciones debe permitir identificar la colaboración en una tarea sin fingir que cada persona la realizó íntegramente por su cuenta.C2 · #4369
Agradecer unos comentarios no debe sugerir que su autor respaldó la conclusión final, sobre todo si no vio la última versión.C2 · #4370
Situar un lugar en el centro del mapa puede organizar la representación, pero no lo convierte automáticamente en el centro de la vida de la comunidad descrita.C2 · #4371
Una zona vacía en el mapa puede reflejar los límites del conocimiento de quien lo elaboró y no la ausencia de lugares importantes para quienes viven allí.C2 · #4372
Una línea uniforme que conecta puntos distantes puede ocultar diferencias de accesibilidad entre los tramos que son fundamentales para quien la usa.C2 · #4373
Cuando el límite de color en el mapa es más nítido que la transición sobre el terreno, no debe determinar por sí solo dónde termina el fenómeno descrito.C2 · #4374
Una leyenda compartida puede facilitar la comparación de dos mapas, siempre que no oculte significados distintos atribuidos a categorías aparentemente iguales.C2 · #4375
La concisión de un aforismo facilita recordar su juicio, pero no aporta un argumento para aceptarlo como verdadero.C2 · #4426
La construcción simétrica de dos miembros puede sugerir un equilibrio de razones, aunque los conceptos comparados no tengan necesariamente el mismo rango.C2 · #4427
Un aforismo leído después de un suceso puede parecer profético si solo el resultado conocido sugiere a qué se refieren sus palabras ambiguas.C2 · #4428
Una sentencia citada como comentario puede convertirse en recomendación por la forma de introducirla, aunque no cambien sus palabras.C2 · #4429
El cierre brillante de un aforismo puede acallar una pregunta en vez de responderla, por lo que conviene comprobar qué paso del razonamiento se omitió.C2 · #4430
Un deseo en un brindis se refiere a un estado futuro deseado y, por tanto, no asegura que quien habla pueda garantizarlo.C2 · #4431
La traducción de una invitación a brindar debe conservar el gesto compartido sin convertir la participación en una prueba de lealtad al anfitrión.C2 · #4432
Repetir una fórmula conocida puede crear un momento compartido precisamente porque no añade información nueva, sino que permite reconocer el ritual.C2 · #4433
Un brindis dirigido a una persona ausente puede ampliar simbólicamente el círculo de participantes, aunque nadie espere que responda en la mesa.C2 · #4434
Al traducir el brindis, aclaremos si la fórmula final completa el deseo o indica a quienes escuchan que deben responder.C2 · #4435
La afirmación «sin esa decisión no habría ocurrido nada» exige considerar otras vías posibles y no solo señalar el orden de los hechos conocidos.C2 · #4436
Al comparar con un inicio más temprano, no podemos mantener tácitamente todas las circunstancias posteriores si el propio inicio pudo haberlas cambiado.C2 · #4437
Eliminar un obstáculo en un escenario imaginado abre una posibilidad de actuar, pero no garantiza que todas las personas la hubieran aprovechado.C2 · #4438
Un relato coherente de una alternativa demuestra que podemos narrarla, pero no determina por sí solo su probabilidad frente a las demás.C2 · #4439
Aunque el resultado hubiera sido imposible sin una contribución concreta, no se deduce que esa contribución bastara por sí sola para lograrlo.C2 · #4440
Un nombre significativo puede orientar la interpretación de un personaje, pero esa pista no debe determinar la lectura de cada una de sus acciones.C2 · #4441
El apodo usado por un personaje expresa su mirada, por lo que sustituir por él todas las denominaciones narrativas puede privilegiar sin querer esa perspectiva.C2 · #4442
Si dos formas de un nombre deben ocultar temporalmente la identidad de un personaje, unificarlas en la traducción revelará la solución antes que la trama.C2 · #4443
El sonido juguetón de un nombre debe valorarse junto al registro del relato, porque una palabra divertida por sí sola puede resultar cruel en una escena concreta.C2 · #4444
Un nombre de lugar que promete paz puede crear un contrapunto con la trama sin demostrar todavía que el narrador se burla deliberadamente de sus habitantes.C2 · #4445
La voz evocada en un epígrafe no tiene por qué pertenecer al narrador del capítulo, por lo que una frase coincidente con la cita aún no establece una postura común.C2 · #4446
Acortar una cita para usarla como epígrafe puede eliminar una salvedad del original y dar al enunciado una rotundidad que su autor no pretendía.C2 · #4447
Una discrepancia entre el epígrafe y los sucesos del capítulo puede invitar a cuestionar la idea citada, en lugar de indicar una elección casual de palabras.C2 · #4448
Mantener un epígrafe en una lengua extranjera puede señalar distancia cultural, por lo que la decisión de traducción debe considerar ese efecto además de la accesibilidad del contenido.C2 · #4449
Un epígrafe recurrente puede vincular capítulos mediante una pregunta compartida sin imponerles la misma respuesta ni una única interpretación.C2 · #4450
Un manifiesto puede combinar un diagnóstico con una llamada a actuar, pero aprobar el diagnóstico no implica aceptar cada paso propuesto.C2 · #4501
El imperativo da energía a las propuestas, pero no explica quién podrá llevarlas a cabo ni cómo se repartirá la responsabilidad.C2 · #4502
El lema «desde mañana, todo será distinto» puede marcar un inicio simbólico sin fijar un plazo real para completar cada cambio.C2 · #4503
El tono intransigente de un manifiesto puede marcar los límites de sus valores sin ofrecer una explicación lista de cómo resolver todos los conflictos entre ellos.C2 · #4504
La firma de una declaración debe interpretarse dentro de los límites de su contenido, sin extenderla a toda acción posterior realizada bajo el mismo lema.C2 · #4505
Una moraleja añadida puede limitar la lectura de la fábula, aunque la trama siga ofreciendo indicios para una interpretación más incómoda.C2 · #4506
La victoria del personaje astuto muestra el resultado del enfrentamiento, pero no determina por sí sola si el relato aprueba los medios utilizados.C2 · #4507
Los personajes animales permiten hablar de relaciones humanas con distancia, pero no eximen de determinar qué rasgos importan realmente en esta fábula.C2 · #4508
Que dos personajes repitan una prueba similar puede destacar la diferencia entre sus decisiones, así que no reduzcamos ambas escenas a una repetición innecesaria.C2 · #4509
La sencillez de la moraleja puede formar parte de la convención de la fábula, pero no justifica subordinar por igual todos los detalles a una sola tesis.C2 · #4510
Nombrar el propio error con autoironía puede anticipar la crítica, pero no debe quitar a la otra persona la posibilidad de señalar sus consecuencias reales.C2 · #4511
Cuando alguien se llama fracasado en broma, la respuesta no tiene por qué juzgar su valor; puede seguir la broma sin aceptar literalmente esa valoración.C2 · #4512
La risa tras una frase autoirónica no establece por sí sola si el público se ríe de la persona, de la situación o de una formulación acertada.C2 · #4513
Un término que alguien se aplica a sí mismo no se convierte por ello en un apodo neutral que los demás puedan usar libremente.C2 · #4514
Al traducir la autoironía, conservemos el blanco de la broma, porque trasladarlo de quien habla a quien escucha convierte una revelación amistosa de debilidad en una pulla.C2 · #4515
La frase «la ciudad recuerda» centra la atención en la memoria colectiva, pero el análisis debe seguir distinguiendo sus soportes y las personas que les dan sentido.C2 · #4516
Atribuir ira al viento puede intensificar la descripción sin justificar que la destrucción se interprete como un castigo por una falta concreta.C2 · #4517
La metáfora de una biblioteca silenciosa describe la relación del lector con la colección, pero no tiene por qué significar que los libros no contengan respuesta a su pregunta.C2 · #4518
Cuando el bosque «se defiende» en una descripción, conviene comprobar si la personificación explica una relación de fuerzas o atribuye inadvertidamente una estrategia humana a la naturaleza.C2 · #4519
Eliminar un verbo personificador de la traducción puede suavizar la frase y a la vez quitar al objeto el papel de interlocutor que tenía en el original.C2 · #4520
Un posfacio puede proponer una interpretación privilegiada sin eliminar del relato publicado los detalles que permiten cuestionarla.C2 · #4521
El relato del autor sobre su trabajo en el libro testimonia su visión del proceso, no cada decisión tomada al escribir.C2 · #4522
Un posfacio posterior puede responder a la recepción del libro, por lo que sus énfasis no deben proyectarse automáticamente sobre las intenciones de la primera versión.C2 · #4523
Comentar un final descartado revela una posibilidad considerada durante el trabajo, pero no añade esos sucesos a la trama del libro publicado.C2 · #4524
Si el posfacio polemiza con una reseña anterior, identifiquemos a quién responde para que la defensa frente a una objeción no parezca una explicación general de todo el libro.C2 · #4525
Calificar un resultado como no de los peores puede expresar un elogio prudente, pero sin tono ni contexto no debe elevarse automáticamente a entusiasmo.C2 · #4576
Nombrar un fracaso de forma más suave cambia la presentación del hecho, pero no elimina sus consecuencias para las personas afectadas.C2 · #4577
Una observación aparentemente modesta puede destacar un logro por contraste con su magnitud; la traducción no debe eliminar de antemano esa discrepancia.C2 · #4578
Negar la falta de valor no aclara todavía si el hablante elogia el acto o solo reconoce que exigió audacia.C2 · #4579
Una fórmula contenida repetida por varias personas puede ser una costumbre local de valorar, y no una burla oculta al destinatario en cada ocasión.C2 · #4580
Tras revelarse el engaño, la garantía anterior del personaje puede sonar distinta al espectador, aunque aquel aún desconocía el peligro al formularla.C2 · #4581
Al añadir una explicación a una réplica no debe ponerse en boca del personaje información que solo conoce el público, porque cambiaría la distribución del conocimiento en la escena.C2 · #4582
Un personaje que conoce el secreto puede evitar deliberadamente reaccionar a una alusión ajena; la falta de una respuesta visible no demuestra que no entienda su significado.C2 · #4583
El público puede conocer el secreto de un personaje y seguir dudando sobre otro; la ventaja en una trama no lo convierte en observador omnisciente del conjunto.C2 · #4584
La inquietud del espectador ante un gesto despreocupado no implica que el gesto advierta al personaje; puede proceder solo de información previa dada al público.C2 · #4585
El espacio entre fragmentos puede dirigir la atención a su yuxtaposición, en vez de prometer que los hechos omitidos puedan reconstruirse de manera inequívoca.C2 · #4586
La reaparición de la misma frase en partes alejadas de la obra vincula los fragmentos, pero no demuestra que describan un único hecho ininterrumpido.C2 · #4587
Igualar la longitud de todos los fragmentos puede borrar la diferencia entre un destello de memoria y una reflexión desarrollada que aprovecha la composición.C2 · #4588
El título de un fragmento puede ser una voz editorial añadida años después; antes de tomarlo como clave del enunciado conviene determinar quién lo incorporó.C2 · #4589
Leer los fragmentos en otro orden puede revelar relaciones adicionales, pero no debe fingir que la secuencia del autor carecía de función.C2 · #4590
Una enumeración puede crear un ritmo de exceso precisamente porque sus elementos no siguen el orden práctico de un catálogo.C2 · #4591
El último objeto pequeño de una lista extensa puede cambiar el tono de toda la enumeración y no ser el menos importante solo por su posición.C2 · #4592
Repetir la conjunción antes de cada elemento puede ralentizar la enumeración; eliminar esas repeticiones por fluidez puede cambiar también el ritmo de lectura.C2 · #4593
Una lista que mezcla cosas y sentimientos no tiene por qué contener un error de categorías si busca mostrar lo que el narrador conserva en la memoria como un todo.C2 · #4594
Terminar con las palabras y así sucesivamente deja abierta la serie, pero no asegura al lector que cualquier elemento que añada encaje igual de bien.C2 · #4595
Un tono solemne puede convertir un gesto corriente en símbolo de comunidad, pero no implica que el gesto tuviera objetivamente mayor magnitud.C2 · #4596
Dirigirse a las generaciones futuras amplía el público imaginado, pero no demuestra que el orador conozca sus expectativas futuras.C2 · #4597
El tono solemne puede surgir de frases truncadas y no solo de un vocabulario elaborado; simplificar la sintaxis no tiene por qué quitar solemnidad al enunciado.C2 · #4598
El paso repentino de un tono elevado a un detalle cotidiano puede devolver deliberadamente una escala humana al discurso, en vez de revelar incoherencia estilística.C2 · #4599
Al valorar el tono enfático conviene separar su adecuación a la ocasión del rechazo personal a las palabras solemnes; ambos juicios no tienen por qué llevar a la misma valoración.C2 · #4600