Expresiones y práctica

Aprende una expresión útil en contexto, escucha su pronunciación y practica decirla.

Para quien conoce el edificio, la flecha parece obvia, pero el visitante no lleva el plano en la cabeza; evaluemos la señal antes de la bifurcación del pasillo, en vez de hacerlo al llegar al destino.C2 · #5301
No quisiera que la numeración obligara a los visitantes a resolver un acertijo sobre antiguas reformas; si la secuencia tiene saltos, el plano debe mostrarlo antes de que alguien crea haber pasado la puerta correcta.C2 · #5302
Si las dos escaleras llevan a zonas distintas de la planta, llamarlas simplemente escaleras borra una diferencia esencial; una etiqueta breve solo ayuda si no deja toda la explicación en manos de recepción.C2 · #5303
La indicación de girar junto a la antigua cafetería solo sirve a quienes la recuerdan; para los nuevos visitantes, sustituyamos el recuerdo por una referencia que puedan ver de verdad.C2 · #5304
Al salir del ascensor, el visitante ve el reverso del cartel, aunque en el plano esté bien situado; evaluemos el recorrido desde su altura y dirección de mirada, y no solo a partir de la planta del edificio.C2 · #5305
Al gusto resulta honesto en una nota familiar, pero en un libro para desconocidos oculta el punto de partida; demos una cantidad orientativa que pueda ajustarse, sin fingir que todos recuerdan la misma olla.C2 · #5306
Quien puso la receta por escrito no tiene por qué ser quien nos enseñó a cocinar; distingamos esas funciones en los créditos para que un texto pulido no eclipse a quien transmitió el saber en la mesa de la cocina.C2 · #5307
El número de raciones depende también del lugar del plato en la comida: una guarnición y un plato principal no suponen la misma cantidad; aclaremos el supuesto antes de que el lector confunda su apetito con un error de la receta.C2 · #5308
Dos versiones de una receta pueden reflejar hogares distintos con igual legitimidad, aunque una sea más antigua; elijamos cuál registrar sin convertir el libro en juez de qué abuela cocinaba de forma auténtica.C2 · #5309
La fotografía muestra el pastel después de reposar, pero las instrucciones terminan al sacarlo del horno; añadamos esa etapa para que el lector no intente reproducir su aspecto en un momento que la imagen no muestra.C2 · #5310
Si una persona anuncia la jugada óptima por todos, una victoria compartida puede ocultar una partida solitaria; antes de mover la ficha, demos a los demás tiempo para formular su propia idea.C2 · #5311
No quisiera que anticipar las jugadas de un compañero dependiera de información que su personaje aún no posee; acordemos qué se puede revelar antes de que una lectura conveniente de las reglas nos salve de perder.C2 · #5312
En una partida de iniciación, explicar por qué renuncio a una jugada más fuerte enseña más que simplemente ceder; quien empieza debe ver la elección, y no creer que ganó por errores incomprensibles de los demás.C2 · #5313
Podemos deshacer una jugada motivada por una regla mal oída sin reabrir cada decisión posterior; expliquemos la excepción para que la cortesía no se convierta en un privilegio indefinido.C2 · #5314
Al atribuir la derrota a la mala suerte, distingamos una tirada desfavorable del riesgo que asumimos antes a sabiendas; de lo contrario, el análisis comienza justo donde termina nuestra responsabilidad por la elección.C2 · #5315
Propongo no nombrar por un momento las fuentes sonoras, para que una etiqueta reconocida no sustituya la escucha; podemos saber que pasa un tranvía y aun así no oír cómo cambia su sonido al doblar la esquina.C2 · #5316
Pedir silencio al grupo no significa prometer que el entorno callará con nosotros; queremos oír lo que suele ahogar nuestra conversación, y no someter al mundo a un examen de silencio.C2 · #5317
No descartaría el sonido de un reparto solo porque rompe la imagen idílica de la plaza; si registramos una mañana corriente, el trabajo de quienes no salen en la postal también forma parte de su sonido.C2 · #5318
Decir que la verja sonó metálica no equivale a identificar su material; describamos cuánto duró la resonancia y el ritmo de los golpes, para que la nota conserve una impresión además del nombre de un material.C2 · #5319
Paremos en el mismo lugar al volver, sin tratar la segunda escucha como una repetición de la primera; un tráfico distinto puede revelar sonidos que ya estaban presentes, pero pasaban inadvertidos.C2 · #5320
Una carta interrumpida a mitad de frase no tiene por qué indicar una ruptura repentina; antes de darle un desenlace dramático, comprobemos si falta simplemente una hoja en la colección conservada.C2 · #5321
Si conservamos la ortografía antigua, expliquemos el criterio antes de que el lector tome las diferencias por descuidos; la fidelidad al documento no debe exigir adivinar las decisiones editoriales.C2 · #5322
Las reiteradas afirmaciones de estar bien pueden responder a la preocupación del destinatario, más que describir todo el día del autor; leamos la fórmula también como un gesto en la relación, y no solo como una entrada de diario.C2 · #5323
Ordenar las cartas por su fecha de recepción mostrará el ritmo de espera del destinatario, pero puede ocultar el orden de escritura; indiquemos la perspectiva antes de que el lector confunda la secuencia del volumen con la de los hechos.C2 · #5324
Una despedida cortés no anula una observación dura en medio de la carta, ni esta vuelve hipócrita toda cortesía; intentemos mantener ambos tonos en lugar de reducir la correspondencia a un solo tono emocional.C2 · #5325
En vez de calificar enseguida al personaje de furioso, describamos el puño cerrado y el movimiento brusco; el oyente podrá interpretar el gesto sin recibir una interpretación disfrazada de detalle visible.C2 · #5326
Si la película aún no ha revelado el nombre de la persona en la puerta, la descripción no debe adelantarse; un rasgo reconocible permitirá seguir al personaje sin quitar al oyente el momento de identificarlo.C2 · #5327
Una pausa en el diálogo deja espacio para describir, pero no nos obliga a llenar cada segundo; en esta escena, el silencio también crea una tensión que el exceso de explicaciones podría desactivar.C2 · #5328
Si la alarma se oye con claridad, no la repitamos con palabras a costa de la luz intermitente; la descripción debe completar lo que llega al oyente, en vez de explicar un sonido que acaba de reconocer.C2 · #5329
El regreso de la cámara a la misma ventana puede enlazar dos planos aunque nadie la abra; describamos el cambio de perspectiva sin convertir el movimiento de la imagen en una nueva acción del personaje.C2 · #5330
Una foto de un banco vacío al amanecer no dice si el lugar funciona al mediodía; antes de dar por acertada la elección, veamos quién quiere sentarse allí y en qué condiciones.C2 · #5331
Apartar el banco del camino principal elimina un obstáculo, pero puede crear otro si el acceso acaba en suelo irregular; evaluemos todo el recorrido hasta el lugar de descanso, y no solo la franja libre entre bancos.C2 · #5332
Poner los asientos frente a frente favorece la conversación en esta zona, pero no todos vienen a conversar; dejemos también la posibilidad de mirar el entorno sin sentir que uno se sienta a una mesa ajena.C2 · #5333
La queja por el ruido nocturno se refiere a una conducta concreta, no a toda persona que se sienta en el banco; formulemos el problema para que la solución no prive del descanso diurno a quienes no molestan a nadie.C2 · #5334
El mismo banco sirve a alguien como pausa en el camino y a otra persona como único lugar de encuentro; la consulta debe admitir ambas experiencias sin medir la legitimidad de la necesidad por la duración de la estancia.C2 · #5335
Un diseño visto en una foto plana puede ocultar una esquina que corta el rostro del mural; antes de aprobar la composición, recorramos esa esquina como lo harán los transeúntes.C2 · #5336
Si pintar juntos también debe servir para aprender, no encarguemos a los principiantes solo tapar errores existentes; démosles una zona donde puedan decidir por sí mismos, en vez de limitarlos a copiar las pinceladas de otra persona.C2 · #5337
Que una vecina conozca la historia del edificio no implica que su motivo favorito represente a toda la calle; invitemos también a quienes no encajan en el relato más fácil de pintar.C2 · #5338
Al fotografiar la creación del mural, mostremos también los bocetos descartados si sus autores desean compartirlos; el resultado final por sí solo no revela cómo la decisión común surgió de distintas propuestas.C2 · #5339
El espacio vacío entre figuras puede formar parte del ritmo de la imagen, en vez de esperar al último voluntario; antes de añadir otro detalle, comprobemos si nuestra aportación ahogaría la composición que queríamos construir juntos.C2 · #5340
Dejemos un respiro tras el tema tranquilo antes del estribillo fuerte; no quiero que la energía de la siguiente canción impida que la anterior deje su huella, aunque ambas deban figurar en la lista.C2 · #5341
Una lista en la que cada persona elige un tema no tiene que fingir un gusto uniforme; podemos presentarla como un encuentro de preferencias, sin pulir las diferencias hasta borrar la elección de alguien.C2 · #5342
Antes de usar la lista como fondo de una conversación, acordemos si vamos a escuchar las letras o solo crear ambiente; un tema que exige atención puede convertir un encuentro informal en una sesión de escucha no pactada.C2 · #5343
La canción me recuerda nuestro viaje, pero no supongo que todos la recuerden igual; en una nota breve contaré mi propio recuerdo, dejando espacio a asociaciones totalmente distintas.C2 · #5344
Conviene separar dos versiones de la misma pieza si queremos que cada una se escuche por sí sola; juntas pueden invitar a comparar intérpretes, aunque solo pretendíamos ampliar el repertorio.C2 · #5345
La entrada y la fotografía remiten al mismo evento, pero sobres separados pueden ocultar ese vínculo; indiquemos su relación para que el lector futuro no tenga que reconstruir la historia por la proximidad casual de los objetos.C2 · #5346
En la carta a los futuros vecinos, distingamos una esperanza de una promesa cuyo cumplimiento no controlamos; un deseo sincero puede perdurar como testimonio de nuestras aspiraciones aunque el mundo tome otro rumbo.C2 · #5347
Si alguien desea aportar un testimonio sin nombre, no lo vinculemos después con una foto de esa persona identificada por su nombre; el anonimato debe mantenerse en el conjunto, y no solo en un espacio vacío bajo un texto.C2 · #5348
Recogimos los mensajes durante meses, así que no los presentemos como un único hoy compartido; fechar cada entrada permitirá ver los cambios de ánimo, sin confundir momentos distintos con relatos contradictorios de un mismo día.C2 · #5349
Dejemos a los lectores futuros una pregunta que puedan responder de verdad, en lugar de un guion para admirarnos; la cápsula puede invitar a conversar entre épocas sin exigir gratitud a personas que aún no conocemos.C2 · #5350
La respiración entrecortada forma parte de la inseguridad del personaje, no es un fallo de grabación; no pulamos tanto la réplica que alguien que vacila en pantalla hable con una seguridad inquebrantable.C2 · #5351
El paso a un trato familiar llega solo después de la reconciliación; si lo usamos desde el principio, el espectador perderá una señal del cambio de relación, aunque cada frase suene natural por separado.C2 · #5352
La palabra repetida permite al personaje ganar tiempo antes de responder, así que no la suprimamos solo por torpeza expresiva; una réplica más fluida podría borrar justo la resistencia que la escena debía revelar.C2 · #5353
El grito de la habitación contigua debe sonar después de que el personaje gire la cabeza si primero ve algo; adelantar el sonido convertiría una reacción a lo visto en una reacción a una llamada.C2 · #5354
El personaje deja deliberadamente la amenaza inconclusa y su sentido implícito; añadir la condición ausente en la traducción puede quitar al destinatario la posibilidad de una respuesta evasiva que impulsa la siguiente escena.C2 · #5355
La pista sobre la fuente solo es inequívoca para quien conoce nuestra ruta; si hay dos en la plaza, añadamos un detalle que permita elegir la correcta sin adivinar qué tenía en mente el autor del enigma.C2 · #5356
La clave impresa en un cartel junto al punto de juego puede reducir el enigma a copiar; si queremos poner a prueba el razonamiento, distingamos los datos necesarios de la respuesta ya escrita en la pared.C2 · #5357
La primera ayuda debe abrir camino al siguiente paso sin revelar de golpe el final; quien pide ayuda quizá quiera seguir resolviendo el enigma, no perder todo el placer del descubrimiento.C2 · #5358
Si el resultado depende del tiempo de recorrido, llamémoslo una carrera con enigmas; no presentemos la tabla como una medida pura de ingenio si unas piernas rápidas pueden compensar una reflexión más larga.C2 · #5359
Una pista falsa puede enriquecer el juego si las pistas disponibles permiten descartarla; una broma privada del organizador no debe ser una clave que los participantes no tenían forma de conseguir.C2 · #5360
«Nunca usada» describe la historia de una prenda, no su estado actual; si pasó años en el armario, revisémosla antes del intercambio sin dejar que la etiqueta de novedad sustituya la inspección.C2 · #5361
La talla de la etiqueta sirve como punto de partida, pero no determina cómo queda este corte; puedo describir dónde la prenda queda holgada sin prometer que sentará exactamente igual a otra persona.C2 · #5362
Arreglar la costura es poca cosa para mí, pero quien se lleve la chaqueta quizá no tenga herramientas ni práctica; indiquemos la reparación necesaria sin presentar nuestra facilidad para hacerla como una cualidad de la prenda.C2 · #5363
Si el intercambio busca dar salida a ropa que no usamos, no tenemos que volver con el mismo número de prendas; una bolsa más vacía puede indicar que se cumplió el propósito, no que alguien salió perdiendo.C2 · #5364
Llevarse una prenda para probársela aún no es elegirla definitivamente, pero dejarla un momento tampoco debería hacer perder el turno; acordemos una reserva breve para que comprobar la talla no se convierta en una lucha por la prioridad.C2 · #5365
En vez de limitarme a la palabra líder, describiré cómo ordenó una conversación en la que tres personas hablaban de problemas distintos; el lector debe ver la acción que sustenta el elogio, y no solo el prestigio de una etiqueta.C2 · #5366
Con gusto apoyaré la candidatura, pero no quiero intensificar los elogios cada vez que alguien añada un superlativo; la recomendación ganará precisión si las palabras conservan una medida clara.C2 · #5367
Antes de enviar una carta antigua a un nuevo destinatario, preguntemos al autor si quiere añadir experiencias posteriores; una valoración positiva de hace años no debe hacerse pasar por un texto escrito para la ocasión actual.C2 · #5368
La expresión «no le falta ambición» puede sonar a distancia cautelosa aunque quería elogiar la perseverancia; prefiero nombrar lo que valoro a esperar que el lector desenrede un cumplido envuelto en una negación.C2 · #5369
La recomendación debe ayudar a entender cómo trabaja la candidata, no obligarla a sostener mi retrato ideal; dejemos margen para crecer en vez de describir a una persona como un producto terminado.C2 · #5370
Si mi compañero establece una estación como escenario, no tengo que compartir el miedo de su personaje para aceptar ese espacio; podemos interpretar reacciones distintas en un mundo común sin arrastrar el decorado hacia nuestro lado.C2 · #5371
El personaje de un director de empresa puede dar órdenes en la escena, pero eso no autoriza al actor a decidir cada movimiento de su compañera; distingamos el poder dentro del relato de la manera de crearlo juntos.C2 · #5372
El público propuso tres ideas y elegiremos una como punto de partida; agradezcamos todas sin prometer que cada una saldrá a escena, pues esa promesa podría convertir la improvisación en ir tachando elementos de una lista.C2 · #5373
Podemos incorporar a la ficción el nombre de ciudad equivocado sin fingir después del ensayo que fue deliberado desde el principio; aprovechar creativamente un desliz no exige reescribir cómo se produjo.C2 · #5374
La risa tras la última réplica ofrece un buen momento para terminar, pero no resuelve por sí sola el hilo abierto antes; decidamos si dejamos la pregunta en suspenso, sin confundir un remate logrado con el cierre de toda la escena.C2 · #5375
Las respuestas cruzadas solo parecen confirmar esa letra si ambas se basan en la misma conjetura; volvamos a las pistas antes de tomar la coincidencia entre nuestras suposiciones por una comprobación independiente.C2 · #5376
La palabra encaja en las casillas, pero tendría que forzar el sentido de la pista para defenderla; prefiero dejar un hueco a convertir una respuesta plausible en motivo para reinterpretar todo el enigma.C2 · #5377
Si la respuesta depende de un término regional, indiquemos ese ámbito en la pista; la dificultad puede estar en una asociación ingeniosa, sin exigir adivinar de dónde procede el autor del crucigrama.C2 · #5378
Que la respuesta más segura se haya dicho más alto no la convierte en una conclusión compartida; antes de escribirla, dejemos que quien tenga otra idea explique qué parte de la pista interpreta de otra forma.C2 · #5379
Junto a la pista sin resolver dejé dos ideas descartadas y el motivo; la nota compartida debe evitar que la siguiente persona entre en un callejón sin salida, sin quitarle la posibilidad de hallar su propio camino a la solución.C2 · #5380
Por suave entiendo un sabor poco marcado, mientras que tú te refieres a un aroma tenue; antes de dar por coincidentes las valoraciones, aclaremos a qué parte de la impresión se refiere la misma etiqueta.C2 · #5381
Si servimos una muestra enseguida y otra después de una conversación larga, no atribuyamos toda la diferencia de valoración a los tés; anotemos también las condiciones de servicio que cambiamos entre tazas.C2 · #5382
Tras ver los envases puedo describir una asociación nueva, pero no quiero reescribir la nota anterior como si siempre hubiera conocido la marca; el cambio de interpretación también forma parte de la historia de la comparación.C2 · #5383
Mi muestra favorita para un desayuno tranquilo no tiene por qué ser la que elija con un postre dulce; indiquemos la ocasión para que una preferencia personal no suene a clasificación universal ajena al resto de la comida.C2 · #5384
Para comparar dos impresiones independientes de la misma muestra, sirvámosla con otro número y anotemos las valoraciones antes de hablar del resultado; de otro modo, la segunda respuesta puede expresar fidelidad a lo declarado antes, y no una impresión nueva.C2 · #5385
No quisiera que la ronda de presentaciones se volviera un examen de apertura; un vecino nuevo puede decir solo su nombre y seguir participando plenamente, aunque los demás quieran contar historias enteras.C2 · #5386
Al recordar una vieja broma del patio, expliquemos su contexto sin comprobar quién la conoce ya; la memoria compartida puede invitar a los nuevos, en vez de trazar una línea entre iniciados y quienes quedan al margen.C2 · #5387
Una silla libre en un círculo cerrado de amigos no siempre es una invitación clara; el anfitrión puede abrir espacio al presentar a la persona y proponer un tema, sin dejarle la tarea de interrumpir recuerdos ajenos.C2 · #5388
Una asistencia alta demuestra que la gente vino, no necesariamente que encontró con quién hablar; al valorar el encuentro, preguntemos también por nuevos contactos para que una sala llena no sustituya el objetivo.C2 · #5389
La invitación al grupo vecinal debe permitir elegir cómo mantener el contacto, sin apuntar de inmediato a todos a turnos; una primera visita puede buscar conocer el lugar, no comprometerse con todas las tareas comunes.C2 · #5390
Recuerdo la conversación con claridad, pero no estoy seguro del mes; señalaré la incertidumbre de la fecha sin extenderla a todo el recuerdo, porque los detalles no tienen por qué ser igual de nítidos.C2 · #5391
Si fundimos dos regresos a casa en una escena, avisemos al lector de esa condensación; una narración fluida no debe crear una sola noche que nadie vivió de esa forma.C2 · #5392
El apodo de infancia y el nombre usado después remiten a la misma persona; hagamos explícita una vez esa conexión para que un cambio de denominación no multiplique personajes que nunca existieron.C2 · #5393
Recuerdo aquel consejo como un punto de inflexión, pero las experiencias anteriores también pudieron prepararme para aceptarlo; contaré lo que significó la conversación para mí sin atribuir a una sola frase toda la responsabilidad del cambio.C2 · #5394
Al editar la disputa me reservé todas las respuestas brillantes y dejé a la otra persona solo el silencio; releeré la escena desde ese ángulo para que el ritmo literario no vuelva el recuerdo un cómodo duelo con una sombra.C2 · #5395
Al presentar a la nueva coordinadora, no anunciemos cada decisión como continuación de mi parecer; los participantes deben saber quién responde ahora, en vez de buscar confirmación en quien cedió el puesto.C2 · #5396
En la nota de relevo distinguiré las decisiones acordadas de las ideas aún sin debatir; la nueva coordinadora no debe tomar mi resumen de trabajo por una promesa hecha a todo el club.C2 · #5397
No quisiera entregar una lista de personas difíciles como si un conflicto pasado fuera un rasgo permanente; describiré la situación concreta y lo pendiente, sin encerrar a nadie en etiquetas heredadas.C2 · #5398
Empezar cada reunión con la misma ronda no la convierte en una regla inmutable; expliquemos su función en el relevo para que otra persona mantenga el objetivo aunque abra la conversación de otro modo.C2 · #5399
Acordemos una conversación tras el primer mes sobre lo que faltó en el relevo, y no sobre lo que la nueva coordinadora hizo distinto de mí; así podremos mejorar la guía sin convertirla en una evaluación de mi sucesora.C2 · #5400