Выражения и упражнения

Изучите полезное выражение в контексте, послушайте произношение и потренируйтесь говорить.

В капсуле должны быть и обычные предметы, иначе будущие получатели узнают в основном то, чем мы хотели похвастаться.C1 · #4326
Описание предмета не должно предполагать знание местной шутки, которая через несколько десятилетий может оказаться совершенно непонятной.C1 · #4327
Запишем, кто и по каким правилам выбирал содержимое, чтобы сам отбор не представлялся портретом всех жителей.C1 · #4328
Цифровому документу нужны сведения о том, как его прочитать; одного имени файла будет недостаточно, чтобы будущий пользователь понял содержимое носителя.C1 · #4329
Отделим планируемую дату открытия от даты размещения капсулы, поскольку они имеют разное значение в истории этого проекта.C1 · #4330
Сопоставление результатов имеет смысл лишь после проверки, измеряли ли участники в сопоставимых местах и за сопоставимые промежутки времени.C1 · #4331
Отсутствие записи с определённой улицы отметим как отсутствие данных, а не как подтверждение того, что там было тихо.C1 · #4332
Заметка о проехавшем автомобиле помогает отличить краткое событие от фона, сохранявшегося на протяжении всего замера.C1 · #4333
Я не объединю показания разных устройств в один ряд, пока мы не определим, как учитывать различия между ними.C1 · #4334
Карта должна показывать число наблюдений в каждой точке, чтобы читатель мог отличить одиночный замер от серии замеров.C1 · #4335
Точка, добавленная редактором, может превратить колебание в решительное завершение, поэтому её место требует обоснования.C1 · #4336
Восклицательный знак передаёт одну интерпретацию тона, но не должен заменять комментарий, если запись допускает несколько прочтений.C1 · #4337
Прерванное слово и незавершённое предложение требуют разных обозначений, поскольку читатель по-разному восстанавливает эти два вида обрыва.C1 · #4338
Кавычки, добавленные в расшифровку, могут создавать впечатление дословной цитаты, даже если собеседник лишь передаёт смысл чужого высказывания.C1 · #4339
Опишем правила записи пауз перед текстом, чтобы читателю не пришлось гадать, относятся ли многоточия к речи собеседника или к работе редактора.C1 · #4340
Описание должно следить за изменением расположения танцоров, а не перечислять каждую позицию отдельно, если из-за этого теряется смысл движения.C1 · #4341
Название шага профессиональным термином не заменяет описания для человека, который этого термина не знает.C1 · #4342
Момент без комментария может быть намеренным, если он позволяет услышать дыхание и соприкосновение стоп с полом.C1 · #4343
Разграничим направление движения на сцене и точку зрения зрителей, чтобы выражение «влево» имело постоянную точку отсчёта на протяжении всего описания.C1 · #4344
Не будем приписывать жесту конкретную эмоцию, если хореография намеренно оставляет его смысл открытым.C1 · #4345
Образец должен сохранять маркировку поставщика и дату получения, иначе сходный вид может скрыть разное происхождение материалов.C1 · #4346
Видимый след износа не обязательно делает образец непригодным, если он как раз показывает поведение материала при использовании.C1 · #4347
Фотография образца поможет найти его в каталоге, но не заменит знакомства с фактурой и гибкостью материала.C1 · #4348
Если поставщик меняет состав под тем же кодом, обозначим новый образец как отдельную версию, а не заменим старый без следа.C1 · #4349
Отметим в карточке, что часть образца была вырезана, чтобы следующий человек не принял изменённую форму за свойство изделия.C1 · #4350
Будем считать снимки одного непрерывного пребывания животного в поле зрения одним посещением, если единицей анализа выбрано посещение, а не кадр.C1 · #4401
Запись сработала из-за движения ветки, поэтому не будем автоматически отмечать этот кадр как наблюдение животного.C1 · #4402
Укажем смещение часов камеры рядом с поправкой времени, чтобы читатель мог восстановить последовательность событий по исходным файлам.C1 · #4403
При неуверенном определении вида сохраним также признаки, на которых основано предположение, а не оставим одно название.C1 · #4404
Различие цвета шерсти на двух кадрах требует проверки освещения, прежде чем мы сочтём его признаком двух разных особей.C1 · #4405
Сравним фотографии витража до и после реставрации при сходном освещении, иначе изменение контраста может выглядеть как изменение самого рисунка.C1 · #4406
Описание воссозданного фрагмента должно указывать источник его формы, чтобы догадка исполнителя не выглядела сохранившимся оригиналом.C1 · #4407
Если старый снимок не показывает деталь, обозначим границу реконструкции, а не будем заполнять пробел одной уверенностью описания.C1 · #4408
Восстановление идеальной симметрии не будет нейтральной поправкой, если неровности входили в задуманный рисунок.C1 · #4409
На схеме отделим трещину в стекле от линии соединения деталей, потому что похожие следы на фотографии выполняют разные функции.C1 · #4410
Определение запаха как древесного описывает впечатление, но не доказывает, что образец изготовлен из древесины.C1 · #4411
Название «океан» может направлять ассоциации, поэтому в описании стоит отделить его от признаков, которые посетитель действительно распознаёт.C1 · #4412
Подпись должна пояснять, представлен ли запах сохранившегося предмета или современная попытка его воссоздать.C1 · #4413
Если два человека по-разному называют один запах, запишем оба определения, прежде чем считать различие слов различием ощущений.C1 · #4414
Вместо оценки ассоциации как правильной или ошибочной спросим, какая особенность запаха напомнила посетителю конкретное место.C1 · #4415
Размер мебели в макете можно сопоставлять с комнатой лишь после выяснения, выполнены ли оба элемента в одном масштабе.C1 · #4416
Прозрачная стена здесь служит для показа внутреннего пространства, поэтому не будем автоматически считать её предложением использовать стекло в здании.C1 · #4417
Тень от лампы над макетом ещё не является анализом солнечного освещения; нужно было бы уточнить, какое направление света она воспроизводит.C1 · #4418
Взгляд внутрь макета сверху после снятия крыши облегчает объяснение, но не показывает, что житель увидит из одной точки в готовом здании.C1 · #4419
Если макет должен объяснять этапы строительства, порядок презентации должен следовать последовательности работ, а не эффектности отдельных частей.C1 · #4420
Единицу, добавленную сейчас, поместим в пояснение, чтобы читатель отличал текст рецепта от нашей интерпретации меры.C1 · #4421
Зачёркнутое количество и исправление над ним должны оставаться видимыми, если мы хотим показать историю проб, а не только окончательный рецепт.C1 · #4422
Не будем превращать пометку «как всегда» в конкретное время выпечки без дополнительного источника, потому что сама тетрадь его не указывает.C1 · #4423
Пятно закрывает часть числа, поэтому обозначить неуверенность честнее, чем выбрать количество, которое лучше всего подходит к современной версии блюда.C1 · #4424
Указатель ингредиентов может включать современные названия, при условии что в самом рецепте мы сохраним прежние обозначения и поясним связь между ними.C1 · #4425
Если на листе находятся части нескольких растений, описание должно пояснять их связь, а не приписывать весь набор одному экземпляру.C1 · #4476
Отделим цвет, видимый после высушивания, от записанного при сборе, чтобы описание не смешивало два этапа наблюдения.C1 · #4477
Дата сбора не является автоматически датой составления этикетки; позднейшую запись нужно поместить в правильную последовательность документирования.C1 · #4478
Сплющенный образец не всегда сохраняет первоначальное расположение цветка, поэтому снимок до высушивания может дополнить описание.C1 · #4479
Покажем масштаб на репродукции листа, чтобы зритель не принял увеличенный фрагмент за реальный размер образца.C1 · #4480
Звук шагов должен меняться в соответствии с движением персонажа, если именно звук должен объяснять его переход между помещениями.C1 · #4481
В сцене с несколькими дверями один хлопок не сообщит слушателю, какая закрылась, пока мы не свяжем его с узнаваемой ситуацией.C1 · #4482
Музыкальный переход может разделять сцены, но не должен сам заменять сообщение о прошедших нескольких годах, если от этого зависит сюжет.C1 · #4483
Когда один актёр играет двух персонажей, проверим различие их голосов, не глядя в сценарий, потому что слушатель не увидит их имён.C1 · #4484
Не будем добавлять эффекты лишь ради большей насыщенности сцены, если из-за них исчезает связь между действием и его звуком.C1 · #4485
Сравним отдельно белизну бумаги и светлый участок изображения, чтобы оттенок основы не был принят за часть цвета картины.C1 · #4486
Образец, содержащий только центр изображения, не позволяет оценить, сохраняет ли обрезка краёв пропорции всей композиции.C1 · #4487
Отдельное цветовое поле не заменяет проверки плавного перехода оттенков, если именно он является важной особенностью изображения.C1 · #4488
Если мы сравниваем блеск двух видов бумаги, используем один фрагмент изображения, чтобы выбор более тёмной сцены не изменил предмет оценки.C1 · #4489
Свяжем утверждённый отпечаток с конкретной версией файла, потому что последующая правка изображения не наследует автоматически то же одобрение.C1 · #4490
Время, показываемое неподвижными стрелками, не следует описывать как время исторического события без источника, подтверждающего эту связь.C1 · #4491
Описание циферблата не должно выдавать себя за описание всего механизма, если видимая часть не позволяет определить его устройство.C1 · #4492
Часы, запущенные для демонстрации, могут показывать разное время, поэтому информацию о реальном времени разместим отдельно от их показа.C1 · #4493
Свяжем запись боя с обозначением конкретных часов, чтобы зритель не приписал звук тем часам, на которые смотрит в данный момент.C1 · #4494
Если мы описываем направление движения с задней стороны часов, укажем точку зрения, чтобы зритель не отнёс его к циферблату, видимому спереди.C1 · #4495
Если номер открытки обозначает её место в серии издателя, не будем по нему выстраивать хронологию изменений изображённой улицы.C1 · #4496
При сканировании раскладной панорамы покажем место соединения частей, чтобы технический промежуток между файлами не выглядел как пробел в виде города.C1 · #4497
Свяжем копию оборотной стороны с конкретным изображением, чтобы сообщение не было приписано другой открытке из той же коробки.C1 · #4498
Выражение «у нас» в сообщении требует выяснения места написания, которое не следует автоматически отождествлять с городом на картинке.C1 · #4499
Сравним разные варианты раскраски одной фотографии как версии открытки, прежде чем считать их доказательством перекраски зданий.C1 · #4500
Если один знак обозначает и смотровую площадку, и место отдыха, легенда должна пояснять, что не каждая отмеченная точка выполняет обе функции.C1 · #4551
Выделение маршрута более толстой линией не должно создавать впечатление более широкой дороги, если толщина обозначает лишь наш вариант прогулки.C1 · #4552
Расстояния между остановками относятся к обозначенному маршруту, а не к прямым отрезкам, соединяющим эти места.C1 · #4553
Название тропы не должно выглядеть как название всей территории, особенно если надпись приходится переносить за пределы линии маршрута.C1 · #4554
В чёрно-белой версии давайте различать маршруты и по рисунку линии, чтобы сведения из легенды не зависели только от оттенка.C1 · #4555
Взгляд марионетки должен направлять зрителя к предмету ещё до жеста руки, если именно его обнаружение вызывает реакцию персонажа.C1 · #4556
Когда две куклы движутся одновременно, давайте определим, какая начинает действие, чтобы не оставлять зрителю непреднамеренную неясность о причине движения.C1 · #4557
Видимые нити можно включить в эстетику спектакля, но их случайное запутывание не следует представлять как намеренный жест героя.C1 · #4558
При смене человека, управляющего той же марионеткой, нужно согласовать походку, чтобы смена исполнителя не выглядела необъяснимым изменением персонажа.C1 · #4559
Более долгая неподвижность может подчеркнуть раздумье, если предшествующий жест даёт зрителю основание воспринимать паузу как часть игры.C1 · #4560
Образец, сложенный пополам, показывает два слоя ткани; описание толщины должно указывать, оценивали ли один слой или весь сложенный фрагмент.C1 · #4561
Если узор имеет определённое направление, фотография образца должна его сохранять либо ясно сообщать, что фрагмент повернули для компоновки страницы.C1 · #4562
Номер на карточке идентифицирует образец, но не заменяет описание того, какая из видимых сторон ткани считается в каталоге лицевой.C1 · #4563
Истёртый участок следует описывать как состояние сохранившегося образца, а не как доказательство того, что узор изначально имел менее чёткие контуры.C1 · #4564
Два образца одного узора могут происходить из разных партий; общее название не оправдывает пропуск их отдельных инвентарных номеров.C1 · #4565
Вопрос записывающего следует оставить вместе с ответом, если без него непонятно, к чему относится местное слово, употреблённое собеседником.C1 · #4566
В версии для прослушивания давайте отделим объяснение значения от самого высказывания, чтобы голос редактора не приняли за новую реплику собеседника.C1 · #4567
Один человек может употреблять два варианта одного слова; давайте не исправлять запись так, будто эта разница обязательно является ошибкой.C1 · #4568
Если собеседник повторяет слово по просьбе ведущего, обозначим этот повтор как ответ на просьбу, а не как спонтанную речевую привычку.C1 · #4569
Место записи и населённый пункт, откуда происходит собеседник, должны иметь отдельные поля, поскольку они не обязаны совпадать.C1 · #4570
Подпись должна описывать видимую форму облака, а не добавлять погоду следующего дня, если у нас нет записи дальнейших наблюдений.C1 · #4571
На крупном плане не видно положения облака относительно горизонта, поэтому второй кадр должен давать контекст, а не выглядеть отдельным явлением.C1 · #4572
Порядок фотографий, показывающих изменение формы, нужно определять по времени съёмки, а не по тому, какой кадр лучше подходит к концу рассказа.C1 · #4573
Сравнение двух похожих силуэтов не требует считать их одним облаком; описание должно различать сходство формы и непрерывность наблюдения.C1 · #4574
Изображение облаков, отражённых в воде, стоит сопоставить с видом неба, а не считать отражение вторым независимым наблюдением той же картины.C1 · #4575