Выражения и упражнения

Изучите полезное выражение в контексте, послушайте произношение и потренируйтесь говорить.

Воспринимаемое выражение маски может меняться при наклоне головы, поэтому одна фотография спереди не описывает весь сценический эффект.C1 · #4626
Подпишем фотографию маски на актёре иначе, чем снимок самого предмета, чтобы позу исполнителя не приписали устройству маски.C1 · #4627
В описании отделим направление нарисованного взгляда от направления поворота головы актёра; эти два сигнала могут по-разному направлять внимание зрителя.C1 · #4628
Видимые завязки крепят маску, но без пояснения на фотографии их можно принять за часть изображённой причёски.C1 · #4629
Улыбающаяся маска в траурной сцене может создавать намеренный контраст; описание не должно автоматически считать это сочетание ошибкой выбора реквизита.C1 · #4630
Указание загнуть верхний угол требует ясного ориентира после поворота листа; верх предыдущего рисунка не обязательно остаётся верхом следующего.C1 · #4631
Стрелка поворота всей модели должна отличаться от стрелки сгиба, потому что похожее направление на рисунке не означает одинакового действия.C1 · #4632
Обозначим увеличенную деталь как крупный план, чтобы читатель не искал на этом шаге второй, более крупный лист.C1 · #4633
Линия от прежнего сгиба не является указанием разрезать бумагу; если в инструкции есть оба обозначения, их нужно чётко различать.C1 · #4634
Последний рисунок перед закрытием модели должен показывать расположение частей, которые затем окажутся внутри, а не сразу переходить к готовой фигуре.C1 · #4635
Если начало записи отсутствует, позиция на фотографии может стать отправной точкой восстановления, но сама по себе не доказывает, что мы знаем все прежние ходы.C1 · #4636
Комментарий, написанный после партии, не обязательно передаёт мысли игрока в момент хода; отметим, что это более поздний анализ.C1 · #4637
Стрелки, добавленные на диаграмме, могут показывать рассматривавшиеся возможности, а не только ходы, сделанные в реальной партии.C1 · #4638
Для фотографии доски, повёрнутой относительно вида игрока, нужно определить ориентацию, прежде чем подписывать места фигур по записи партии.C1 · #4639
Остаток времени на часах после последнего хода не показывает, сколько длилось обдумывание именно этого хода, если неизвестно предыдущее показание.C1 · #4640
Одна мелодия, записанная с разного расстояния, может создавать впечатление иной громкости инструмента; сравнение должно учитывать положение микрофона.C1 · #4641
Звук закрывающейся крышки можно сохранить как часть показа предмета, но при описании окончания мелодии следует отделить его от самой мелодии.C1 · #4642
Кадр с рукой, заводящей механизм, объясняет начало демонстрации, но не заменяет описание того, какая часть записи показывает собственно воспроизведение мелодии.C1 · #4643
Если фрагмент мелодии зациклен для выставки, обозначим границу монтажа, а не будем создавать впечатление, что шкатулка играет непрерывно всё время записи.C1 · #4644
Описание декора и описание механизма должны указывать отдельные признаки, чтобы сходство двух корпусов не приняли за доказательство одинакового звучания.C1 · #4645
Преувеличение высоты облегчает ощупывание рельефа, но описание карты должно сообщать, что вертикальные пропорции отличаются от горизонтальных.C1 · #4646
Выпуклая линия границы не означает стену на местности; пояснение должно отличать условный знак от изображённого препятствия.C1 · #4647
Если название населённого пункта закрывает небольшой объект, лучше вынести название в обозначение со ссылкой, чем сдвигать сам объект и менять его положение на карте.C1 · #4648
Модель современного рельефа не является автоматически картой прежних границ; эти два вида сведений нужно описывать отдельно.C1 · #4649
Обозначим направление просмотра рельефа при показе, чтобы поворот модели не приняли за изменение расположения гор и долин.C1 · #4650
Задание, направляющее участников к надписи на воротах, должно учитывать, что ворота могут быть закрыты; иначе правильное решение будет зависеть от случайного доступа во двор.C1 · #4701
Подсказка по цвету фасада будет ненадёжной, если игроки должны узнать его по чёрно-белой карточке; лучше указать характерную форму окна.C1 · #4702
Я бы не хотел давать дополнительные баллы за быстрое передвижение, поскольку замысел игры состоит в совместном поиске деталей детьми и взрослыми.C1 · #4703
Если две группы получат подсказки в разном порядке, нужно убедиться, что ни одна загадка не требует ответа, доступного только на предыдущей остановке.C1 · #4704
Давайте отделим карточку с подсказкой от решения, чтобы помощь не лишала участников возможности самостоятельно завершить загадку.C1 · #4705
На рисунке все секции ширмы выстроены в линию, хотя текст описывает зигзагообразное расположение; пользователь не должен сам решать, какой вариант верен.C1 · #4706
Слово «перевернуть» здесь неоднозначно: оно может означать поменять местами переднюю и заднюю стороны либо поставить деталь вверх ногами; уточним направление движения.C1 · #4707
Складывание стоит проиллюстрировать отдельно, а не предполагать, что читатель без труда выполнит в обратном порядке все шаги установки.C1 · #4708
Обозначим пример у стены как вариант расстановки, если инструкция не требует именно такого положения ширмы.C1 · #4709
Подпись под рисунком должна указывать, какая секция остаётся неподвижной, поскольку одной стрелки у петли недостаточно для объяснения.C1 · #4710
Описание рукописи должно отличать нотную запись от пометок исполнителя, даже если на одной странице оба вида обозначений накладываются друг на друга.C1 · #4711
Сохраним зачёркнутый такт в транскрипции как отвергнутый вариант, но не будем без объяснения включать его в непрерывное течение произведения.C1 · #4712
Если последняя сохранившаяся страница обрывается в середине музыкальной фразы, описание должно это отметить, а не создавать впечатление, что фрагмент является законченной композицией.C1 · #4713
Не будем заменять неразборчивое обозначение темпа догадкой без редакционных скобок; читатель должен отличать след в рукописи от предложенного нами прочтения.C1 · #4714
Пометка о повторении относится к отмеченному отрывку, поэтому в описании не следует автоматически распространять её на все похожие фрагменты произведения.C1 · #4715
Светлое пятно на фотографии миниатюры может быть отражением света в стекле, поэтому, прежде чем описывать его как часть композиции, нужно сравнить снимок без этого блика.C1 · #4716
Запишем материал основы и материал рамки в отдельные поля, поскольку описание «на слоновой кости» ещё не определяет, из чего сделано обрамление.C1 · #4717
Если мы показываем открытый медальон, подпись должна пояснять, принадлежат ли оба видимых портрета одному предмету или сопоставлены лишь для каталога.C1 · #4718
Поместим крупный план трещины рядом со снимком целого, чтобы зритель мог определить её положение, а не принять увеличенный фрагмент за отдельную миниатюру.C1 · #4719
Для миниатюры, вмонтированной в брошь, добавим ссылку на раздел украшений, сохранив запись в каталоге живописи; функция носимого украшения не исключает принадлежности к обеим категориям.C1 · #4720
На репетиции театра теней будем оценивать движение на экране, а не только движения рук кукловода, поскольку эти два вида могут производить разное впечатление.C1 · #4721
Персонаж должен исчезнуть за нарисованным деревом, поэтому согласуем момент его отвода так, чтобы зритель не увидел тень, выходящую за край декорации.C1 · #4722
Припишем голос за экраном в сценарии конкретному персонажу, даже если в этот момент его силуэт не появляется в проекции.C1 · #4723
Наложенные тени двух фигур могут выглядеть как один персонаж, поэтому отрепетируем их встречное движение с точки зрения публики, прежде чем считать сцену понятной.C1 · #4724
Запись со стороны кукловодов документирует способ исполнения, но для оценки сценического эффекта нужен также вид самого экрана.C1 · #4725
Правило общей победы должно указывать и момент проверки условия, поскольку достижение цели в середине раунда может отличаться от её сохранения до конца.C1 · #4776
Если игроки могут обсуждать свои карты, но не показывать их, инструкция должна объяснять это различие, а не ограничиваться общим запретом раскрывать информацию.C1 · #4777
Жетон, переданный другому игроку, не должен одновременно оставаться в запасе передающего; покажем подсчёт до хода и после него.C1 · #4778
Описание обсуждения между игроками не должно создавать впечатление, что кто-то забирает чужой ход, если окончательный выбор действия остаётся за активным игроком.C1 · #4779
Обозначим дополнительную цель для опытных игроков как вариант, чтобы начинающая группа не считала её пропуск нарушением основных правил.C1 · #4780
Описание модели должно отличать часть, изображающую корпус судна, от выставочной подставки, даже если обе сделаны из одной породы дерева.C1 · #4781
Если такелаж упрощён для модели, укажем степень упрощения, а не будем создавать впечатление, что у каждой видимой верёвки есть аналог с тем же расположением на настоящем судне.C1 · #4782
Фотография с поднятой палубой показывает внутреннюю часть модели, но подпись должна объяснять, что это способ демонстрации, а не вид судна во время плавания.C1 · #4783
Фигурки команды, использованные для показа масштаба модели, не обязательно изображают весь экипаж судна; подпись должна объяснять их функцию, а не выдавать их число за исторические данные.C1 · #4784
Название судна на подставке нужно связать с описанием модели; сходство силуэта не должно заменять сведения о документах, на которых основана идентификация.C1 · #4785
В инструкции по завязыванию галстука уточним, показан ли завязывающий человек или его отражение, поскольку смена этих ракурсов меняет указания левой и правой стороны.C1 · #4786
Стрелку, проходящую за узким концом, нужно рисовать иначе, чем стрелку перед ним, чтобы схема не сводила два разных движения к одной линии.C1 · #4787
Обозначим концы галстука по ширине, а не по текущему положению на рисунке, поскольку на следующих шагах они могут менять стороны.C1 · #4788
Фотография готового узла сама не объясняет, через какую петлю прошёл конец; покажем этот момент до затягивания ткани.C1 · #4789
Указание начальной длины должно оставаться ориентировочным, если результат зависит от длины самого галстука и способа завязывания узла.C1 · #4790
Для веера, снятого в раскрытом виде, нужен и снимок в сложенном состоянии, если описание касается орнамента, различимого только при сложенных спицах.C1 · #4791
Указывая ширину веера, отметим, измерен ли он в полностью раскрытом виде; значение при частичном раскрытии не описывает то же положение.C1 · #4792
Опишем нарисованный пейзаж отдельно от украшения крайних планок, чтобы повторяющийся мотив не приняли за непрерывную сцену на всём веере.C1 · #4793
Обозначение «двусторонний» должно указывать на украшение обеих поверхностей, а не без проверки подразумевать, что на обеих изображена одна картина.C1 · #4794
Если каталог показывает веер рядом с футляром, поясним, составляют ли они исторический комплект или футляр подобран только для нынешней экспозиции.C1 · #4795
Подготовим для мастерской отдельные образцы сшитого книжного блока и готовой обложки, чтобы участники видели, какие действия относятся к внутренней части книги, а какие к переплёту.C1 · #4796
Если часть демонстрации требует готовой высохшей детали, скажем, что она подготовлена заранее, а не будем создавать впечатление, что все этапы выполнены за время встречи.C1 · #4797
Оставим образец шва открытым до установки обложки, чтобы участники могли рассмотреть ход нити и со стороны корешка.C1 · #4798
В книге с пустыми страницами отметим предполагаемое начало, поскольку после присоединения форзаца само отсутствие текста уже не поможет определить ориентацию блока.C1 · #4799
Сравним два варианта обложки на блоке одинаковой толщины, если хотим оценить их пропорции, а не различие из-за числа листов.C1 · #4800
В каталоге отделим матрицу печати от её оттиска, чтобы читатель знал, видит ли он инструмент для нанесения знака или сам знак, сохранившийся в материале.C1 · #4851
Отметим на фотографии начало чтения надписи по окружности печати, поскольку поворот снимка может создавать впечатление иной последовательности фрагментов.C1 · #4852
Если рядом с оттиском помещена его графическая прорисовка, подпись должна пояснять, что гладкий контур схемы не передаёт каждую неровность поверхности оригинала.C1 · #4853
Печать, подвешенная к документу, требует снимка крепления, если описание касается её места в целом предмете, а не только видимого знака.C1 · #4854
Укажем ориентацию фотографий матрицы печати и её оттиска, особенно если одно изображение зеркально отразили для удобства сравнения надписей.C1 · #4855
Инструкция к танграму должна уточнять, можно ли переворачивать деталь, а не только вращать её на столе; эти движения не обязательно дают одинаковое положение.C1 · #4856
Если задание требует использования всех деталей, силуэт без одной из них не выполняет условие, даже если внешний контур выглядит правильно.C1 · #4857
Цвет детали на схеме должен помогать её узнавать, но не должен подразумевать обязательное место в решении, если задание допускает другое расположение цветов.C1 · #4858
Если два решения имеют одинаковый контур и разные внутренние разделения, покажем их как два расположения, а не удалим одно как якобы повторяющийся рисунок.C1 · #4859
Стоит убрать тень под деталью со схемы задания, если её можно принять за дополнительный фрагмент, которого нет в комплекте участника.C1 · #4860
В описании глобуса отделим надписи на шаре от обозначений на окружающем кольце, чтобы зритель не искал оба вида сведений на карте.C1 · #4861
Выпуклость на поверхности глобуса может относиться к изображению рельефа или к повреждению экземпляра; прежде чем её объяснять, установим, какую ситуацию мы документируем.C1 · #4862
Сфотографируем глобус с включённой и выключенной внутренней подсветкой, если хотим сравнить видимость обозначений; подписи должны ясно указывать режим на каждом снимке.C1 · #4863
Не будем описывать глобус как карту только континента, обращённого к зрителю: выставочное положение выбирает ракурс, но не ограничивает содержание изображения на всём шаре.C1 · #4864
Для глобуса со сменной подставкой укажем, относятся ли размеры к самому шару или ко всему комплекту в нынешнем выставочном креплении.C1 · #4865
На схеме интарсии цвет обозначает вид материала, а не его окончательный оттенок, поэтому условные обозначения должны объяснять эту функцию цветов.C1 · #4866
Отделим стрелку направления волокон от стрелки положения детали, иначе пользователь может принять указание о материале за движение при сборке.C1 · #4867
Симметрично повторённый фрагмент должен сохранять отметку ориентации, если его переворот меняет видимое направление волокон, хотя контур остаётся похожим.C1 · #4868
Если один мотив состоит из нескольких частей, его номер не должен заменять отдельные обозначения, необходимые для связи схемы со списком деталей.C1 · #4869
Белое поле в проекте интарсии может обозначать оставленную открытой основу, а не недостающую деталь; различие нужно установить до составления списка материалов.C1 · #4870
На чертеже стеллажа виды спереди и сбоку должны быть ясно подписаны, чтобы глубину полки не приняли за ширину всего предмета мебели.C1 · #4871
Если одна полка регулируется, её положение на примере не должно подразумевать единственный допустимый вариант; отметим диапазон показанной возможности.C1 · #4872
Укажем просвет между поверхностями полок, а не между осями линий эскиза, если получатель должен оценить место для предмета.C1 · #4873
Отделим линию скрытого края от линии разделения поверхности, чтобы получатель не заказывал дополнительную деталь лишь из-за способа изображения.C1 · #4874
Привяжем размеры двух сторон углового стеллажа к соответствующим участкам плана, а не сложим их в ширину, создающую впечатление одного прямого предмета мебели.C1 · #4875