Выражения и упражнения

Изучите полезное выражение в контексте, послушайте произношение и потренируйтесь говорить.

Обозначим два форзаца, вырезанные из одного листа, как соседние фрагменты, чтобы переплётчик восстановил непрерывность узора, а не поворачивал их независимо.C1 · #4901
Утверждая образец мраморной бумаги, уточним, выбираем ли мы конкретный лист или лишь тип узора, последующие исполнения которого могут отличаться.C1 · #4902
Отметим в проекте обложки часть листа, загибаемую внутрь, поскольку выбранный главный мотив после переплёта может оказаться вне видимой поверхности.C1 · #4903
Для сравнения плотности узора возьмём фрагменты одинакового размера, а не сопоставим небольшой крупный план одного листа с другим листом целиком.C1 · #4904
Если узор одинаково повторяется на многих листах, описание должно указать способ их изготовления, прежде чем мы назовём каждый уникальным образцом ручного мраморирования.C1 · #4905
На фотографии солнечных часов отделим тень их указателя от тени соседней ветки, чтобы комментарий о показаниях не основывался на случайной линии.C1 · #4906
Если на показе меняем положение циферблата относительно указателя, отметим вмешательство: зритель должен понимать, что видит демонстрацию настройки, а не неизменённый предмет.C1 · #4907
Перепишем надпись у каждой часовой линии вместе с её положением на циферблате, а не расположим все числа по возрастанию, потеряв схему конкретных часов.C1 · #4908
Для переносных солнечных часов с откидной крышкой укажем положение при демонстрации, поскольку размеры закрытого футляра не описывают расположение обеих частей.C1 · #4909
Если на циферблате солнечных часов несколько шкал, при описании показаний укажем используемую шкалу, а не выберем число лишь потому, что оно ближе к концу тени.C1 · #4910
Фотографию одного рисунка калейдоскопа следует описать как выбранное состояние, а не как постоянный узор, который каждый увидит после любого поворота.C1 · #4911
Если считаем предметы в камере калейдоскопа, будем опираться на вид самой камеры, поскольку многократные отражения не являются дополнительными физическими деталями.C1 · #4912
Сохраним порядок поворотов в записи показа, если хотим объяснить переход между рисунками: подборка самых красивых кадров не воспроизводит этот процесс.C1 · #4913
Сравнивая два калейдоскопа, не будем одновременно менять содержимое камеры и способ её вращения, если вывод должен касаться только различия между наборами деталей.C1 · #4914
Перед показом сменной камеры укажем, какой набор деталей установлен, чтобы зритель не приписал изменение цветов одному лишь повороту корпуса.C1 · #4915
В описании диорамы обозначим границу между объёмным передним планом и нарисованным фоном, особенно если фотография скрывает способ соединения обоих слоёв.C1 · #4916
Если у диорамы предусмотрена одна точка обзора, отметим её на плане зала, а не будем ожидать, что вид сбоку сохранит все пропорции сцены.C1 · #4917
Если диорама соединяет здание одной эпохи с событием другой, не будем описывать всё как один документально подтверждённый момент без объяснения такого сочетания.C1 · #4918
Уменьшенная фигура на дальнем плане может служить перспективе сцены, поэтому не будем напрямую сравнивать её размер с фигурой у переднего края.C1 · #4919
Отделим диораму со стеной, открытой для обзора, от варианта, изображающего руину: доступ зрителя к интерьеру не обязательно означает разрушение здания в сцене.C1 · #4920
В показе волшебного фонаря запишем отдельно порядок стёкол и начало комментария, чтобы смена изображения не прерывала фразу, ещё относящуюся к предыдущей сцене.C1 · #4921
Если перемещаемое стекло меняет лишь часть изображения, отнесём описание движения к этому фрагменту, а не ко всей сцене.C1 · #4922
Обозначим стёкла, предназначенные для совместной проекции, как комплект, чтобы перечень отдельных изображений не создавал впечатления, что каждое является полной сценой показа.C1 · #4923
Не будем переносить рукописный номер стекла в описание изображённой улицы, пока не выясним, означает ли он порядок показа или элемент самого изображения.C1 · #4924
При воссоздании старого показа отметим места отсутствующих стёкол, а не соединим сохранившиеся изображения в последовательность, создающую впечатление непрерывной истории.C1 · #4925
Прежде чем разделять скан стереопары, обозначим изображение для левого и правого глаза, чтобы последующее кадрирование не лишило нас сведений об их порядке.C1 · #4951
Если снимки стереопары сделаны в разное время, подпись должна сообщать об этом, особенно если между кадрами люди изменили положение.C1 · #4952
Плоский просмотр обоих снимков позволяет сравнить детали, однако в описании стенда отделим эту возможность от объёмного просмотра через стереоскоп.C1 · #4953
Если резкость стереоскопа настраивается индивидуально, инструкция должна позволять каждому зрителю повторить настройку, а не считать положение, выбранное предыдущим человеком, обязательным.C1 · #4954
Кадрируя стереопару для публикации, сохраним соответствующие области обоих снимков: два независимо выбранных красивых кадра могут перестать подходить для совместного просмотра.C1 · #4955
Собирая матрёшек, совместим рисунок на обеих половинках, поскольку одинаковый диаметр сам по себе не гарантирует, что они принадлежат одной фигурке.C1 · #4956
На фотографии разобранного набора отметим, какие фигурки находились внутри самой большой, чтобы её пустую полость не сочли доказательством неполноты комплекта.C1 · #4957
Учтём самую маленькую неразборную матрёшку в числе фигурок, хотя она не даёт ещё одной пары половинок для размещения на стенде.C1 · #4958
То, что фигурки из двух покупок помещаются одна в другой, недостаточно для описания их как единого первоначального набора: нужна также согласующаяся история происхождения.C1 · #4959
Если подпись мастера находится на дне матрёшки, добавим отдельную фотографию этой поверхности, поскольку расстановка фигурок по высоте может полностью её скрыть.C1 · #4960
На выкройке элемента книжки-панорамы отделим видимую часть иллюстрации от клапана для приклеивания, чтобы изготовитель не срезал его как ненужное поле.C1 · #4961
Укажем размеры раскрытой конструкции вместе с углом открытия книги, поскольку высота элемента может меняться по мере разведения обеих страниц.C1 · #4962
Если движение персонажа запускается вытягиванием ползунка, покажем этот жест отдельно, а не будем обещать, что одно лишь раскрытие разворота выполнит всю анимацию.C1 · #4963
Расположим пояснение так, чтобы раскрытый элемент его не закрывал: читателю не должно приходиться складывать механизм, действие которого мы как раз объясняем.C1 · #4964
Прежде чем утвердить макет, полностью закроем разворот и снова откроем его: эффектное положение, выставленное вручную, не доказывает правильного складывания элементов.C1 · #4965
Вставим полосу зоотропа рисунками внутрь барабана, а поясняющую подпись разместим снаружи, чтобы зрителю не приходилось читать текст через прорези во время вращения.C1 · #4966
Проверяя плавность цикла зоотропа, сопоставим также последний рисунок с первым, поскольку просмотр полосы только слева направо пропускает место её соединения.C1 · #4967
Подгоним новую полосу рисунков под окружность конкретного барабана, а не будем растягивать её силой, поскольку расстояние между изображениями является частью подготовленной схемы.C1 · #4968
Сравнивая две полосы для одного зоотропа, укажем число фаз движения на каждой, а не будем выводить его исключительно из длины напечатанной полосы.C1 · #4969
Если запись вращающегося зоотропа показывает будто бы неподвижное изображение, проверим способ съёмки, прежде чем описывать это как остановку самого устройства.C1 · #4970
Опишем расположение клавиш как характерное для этой языковой версии машинки, а не будем считать отсутствие букв нашего алфавита недостачей деталей.C1 · #4971
Переписывая машинопись, сохраним различие между пустой строкой и началом нового абзаца, если автор использовал эти средства для разной организации текста.C1 · #4972
На образце печати отметим знак, полученный наложением двух ударов, чтобы читатель не искал отдельную клавишу, которой у этой машинки нет.C1 · #4973
Если звонок предупреждает о приближении конца строки, оставим в демонстрации место для оставшихся знаков, а не будем прекращать печать точно в момент сигнала.C1 · #4974
Не будем сравнивать слабый отпечаток одной буквы с целым алфавитом, напечатанным другой лентой: для проверки конкретной клавиши нужен образец, выполненный в тех же условиях.C1 · #4975
В демонстрации камеры с точечным отверстием будем отсчитывать экспозицию от открытия отверстия, а не от установки коробки на стол, поскольку эти действия может разделять долгая подготовка.C1 · #5001
Если прохожий двигался во время длительной экспозиции, опишем размытый след как результат движения при съёмке, а не будем сразу считать его повреждением бумаги.C1 · #5002
Рядом с бумажным негативом покажем его позитив и отметим обращение тонов, чтобы участники не объясняли тёмное небо исключительно погодой в день съёмки.C1 · #5003
Если отверстие находится не в центре передней стенки, нанесём его реальное положение на схему, а не будем рисовать симметричную модель, не соответствующую использованной камере.C1 · #5004
Для камеры без видоискателя подготовим ориентировочную схему установки, но не будем выдавать её за точный предварительный вид кадра, который конструкция не позволяет увидеть до экспозиции.C1 · #5005
Для контактной цианотипии укажем, какой стороной лист лежал на бумаге, а не будем считать, что видимый контур устанавливает также положение всего образца.C1 · #5006
Если два листа перекрывались при экспозиции, отсутствие отдельного контура одного из них не означает, что он не участвовал в создании отпечатка.C1 · #5007
Для цианотипии с фотографического негатива подберём подпись, отличную от подписи к контактному отпечатку растений, поскольку лист на изображении не доказывает, что образец лежал непосредственно на бумаге.C1 · #5008
Если надпись создаётся закрыванием бумаги вырезанными буквами, в инструкции отделим эти маски от знаков, нанесённых тушью на уже готовую цианотипию.C1 · #5009
Цифровую цианотипию, перекрашенную в сепию, обозначим как изменение цвета репродукции, чтобы зритель не приписал коричневое изображение исходному отпечатку.C1 · #5010
В описании фроттажа укажем, какие линии получены натиранием над подложкой, а какие дорисованы позже, особенно если дополнения превращают фактуру в узнаваемую фигуру.C1 · #5011
Изменение направления штриховки при фроттаже отметим отдельно от поворота самой подложки, поскольку оба действия могут менять рисунок, но это разные приёмы.C1 · #5012
Оставим белую область за контуром подложки видимой в учебном образце, если она должна показывать границу контакта, а не будем заполнять её фактурой ради эстетического единообразия.C1 · #5013
Если бумага сдвинулась во время натирания, обсудим двойной контур как след этого сдвига, прежде чем искать две соответствующие ему кромки на подложке.C1 · #5014
Потемнение образца при более сильном нажиме не доказывает более глубокого рельефа подложки, поэтому при сравнении фактуры осмотрим также саму использованную поверхность.C1 · #5015
Определим размеры шаблона валяного футляра по полностью обработанному образцу, а не будем без проверки переносить процент усадки другой смеси волокон.C1 · #5016
Если футляр сшит из готового войлока, назовём видимый шов соединением деталей, а не будем описывать всё изделие как бесшовную форму из единого слоя волокон.C1 · #5017
При примерке застёжки оставим доступ к обеим сторонам войлока, если кнопка требует деталей снаружи и внутри; декор не должен закрывать места их крепления.C1 · #5018
Если декор привалян иглой к уже свалянной поверхности, отделим этот этап от изготовления основы, а не будем приписывать оба результата одному способу обработки.C1 · #5019
Для сравнения расхода шерсти в двух проектах укажем массу сухих порций до валяния, поскольку объём рыхлых волокон зависит также от плотности их укладки.C1 · #5020
В инструкции к бумажному диску обозначим часть, вращаемую относительно страницы, чтобы участник не пытался менять настройку поворотом всей книги.C1 · #5021
Если на диске есть окно для считывания, сфотографируем результат при открытом окне, а не будем закрывать его рукой, показывающей захват края.C1 · #5022
Прежде чем собирать реплику, проверим порядок бумажных слоёв: правильно вырезанные детали могут сделать считывание невозможным, если часть с окном окажется под слоем с обозначениями.C1 · #5023
Крепление в центре диска должно удерживать слои вместе и допускать предусмотренное вращение; реплика, заклинившая после затягивания, ещё не подтверждает исправность механизма.C1 · #5024
Описание нескольких положений подвижного диска проиллюстрируем отдельными фотографиями, если один снимок скрывает сведения, видимые лишь после поворота верхнего слоя.C1 · #5025
На образце линогравюры покажем, что краску переносят оставленные выступающие поверхности, а вырезанные углубления дают незапечатанные участки: тёмный рисунок на матрице ещё не показывает результат.C1 · #5051
Если мы вырезали линию, которая должна была остаться выпуклой, карандашный штрих на той же матрице не восстановит печатающую поверхность: нужно решить, как изменить проект.C1 · #5052
Подготовим надпись для линогравюры с учётом зеркального отражения, но не будем повторно переворачивать проект, который автор уже передал в виде для переноса на матрицу.C1 · #5053
В линогравюре методом редукции отпечатаем нужное число листов до следующего вырезания матрицы: после удаления новых поверхностей прежнее состояние не восстановить простым повторным нанесением краски.C1 · #5054
Прежде чем углублять все канавки из-за загрязнённого оттиска, проверим, не наносит ли валик слишком много краски: изменение резьбы и изменение нанесения краски решают разные проблемы.C1 · #5055
На сетке отделим открытые ячейки, пропускающие краску, от закрытых участков шаблона, чтобы при подготовке рисунка не считать всякую видимую поверхность печатающей областью.C1 · #5056
Сохраним приводочные метки на листах до завершения всех проходов шелкографии: обрезав их после первого цвета, мы потеряем ориентиры для следующих слоёв.C1 · #5057
Если проект шелкографии смешивает цвета наложением прозрачных слоёв, не будем заменять один из них укрывистой краской без пробы: сходный цвет в ёмкости не гарантирует того же эффекта наложения.C1 · #5058
Если на нескольких шелкографических оттисках отсутствует один и тот же участок, стоит проверить проходимость сетки, а не объяснять каждый оттиск отдельным случайным движением ракеля.C1 · #5059
При шелкографии на тёмной ткани выясним, предусмотрена ли белая подложка, и учтём её при совмещении: не будем добавлять её в план как невидимый и несущественный проход.C1 · #5060
Если для каждой монотипии изображение заново пишут на пластине, общий формат и палитра не позволяют описывать оттиски как одинаковый тираж с одной неизменной матрицы.C1 · #5061
Более светлый второй оттиск монотипии с остаточной краски опишем как ещё один отпечаток без повторного нанесения изображения на пластину, а не как отдельный проект со светлым пигментом.C1 · #5062
Описания «оттиск с металлической пластины» недостаточно для распознавания офорта: если в монотипии краску нанесли на гладкую поверхность без травления, материал пластины не меняет способ создания изображения.C1 · #5063
Видимый след кисти в монотипии мог перейти с пластины, поэтому сам по себе он не доказывает, что художник писал непосредственно на этом листе бумаги.C1 · #5064
Монотипию, одновременно отпечатанную на двух соприкасающихся листах, задокументируем как единую композицию из двух частей, если таков был замысел: разделение бумаги само по себе не создаёт двух независимых проектов.C1 · #5065
Согласуем диаметр дна плетёной корзины отдельно от ширины её отверстия, поскольку расширяющиеся стенки могут делать эти размеры существенно разными.C1 · #5066
Цвет прутьев не должен быть единственной подсказкой в инструкции: отделим стойки каркаса корзины от прутьев, которые вплетают между ними, в том числе на бесцветной распечатке.C1 · #5067
Видимый конец прута у края корзины рассмотрим в контексте всего завершения: он может быть предусмотренным соединением, а не признаком остановки работы посреди ряда.C1 · #5068
Ручку корзины, закреплённую только на верхнем крае, и ручку, вплетённую в стенки, опишем как разные способы крепления, даже если на фотографии они образуют одинаковую дугу.C1 · #5069
В проекте корзины с овальным дном укажем длину и ширину основания вместо одного необъяснённого размера, иначе мастер может принять его за диаметр круга.C1 · #5070
В инструкции по ткачеству на дощечках укажем, с какой стороны смотрят на обозначения, поскольку направление продевания нитей неоднозначно без заданной точки зрения.C1 · #5071
Перед перерывом в ткачестве на дощечках запишем не только последний готовый ряд, но и положение дощечек: номер ряда не восстановит настройку, если пакет повернут во время перерыва.C1 · #5072
Если узор требует вращать две группы дощечек в противоположных направлениях, не будем заменять это поворотом всего пакета: сохранение числа поворотов не сохраняет способ скручивания нитей.C1 · #5073
Полный оборот возвращает дощечки в прежнее угловое положение, но может оставить дополнительное скручивание в несотканной части основы: возврат обозначений не равен обнулению скручивания.C1 · #5074
Сравним ширину лент, сотканных на дощечках, с учётом толщины нитей, а не только числа дощечек: одинаковое количество элементов инструмента не определяет одинаковую ширину готовой работы.C1 · #5075