Redewendungen und Übungen

Lerne eine nützliche Redewendung im Kontext, höre ihre Aussprache und übe sie laut.

Eine private Anspielung in der Widmung kann dem Leser unverständlich bleiben, ohne dadurch zu bloßem Zierrat zu werden.C2 · #4351
Der Satz, ohne den Widmungsempfänger gäbe es das Buch nicht, drückt Dankbarkeit aus, bestimmt aber für sich genommen nicht die Art seines Beitrags.C2 · #4352
Der Plural in der Widmung kann den Leser in ein vorgestelltes „Wir“ hineinziehen, dessen Grenzen jedoch unausgesprochen bleiben.C2 · #4353
Eine spielerische Widmung kann die Distanz zum Autor verringern, ohne zu versprechen, dass das ganze Buch diesen Ton beibehält.C2 · #4354
Eine Widmung vor der Erzählung lenkt die erste Lektüre, während derselbe Text am Ende wie ein nachträglicher Zusatz wirken könnte.C2 · #4355
Die Prämisse einer Frage zurückzuweisen heißt nicht, das Gespräch zu verweigern; manchmal ermöglicht es erst eine Antwort, ohne eine fremde These zu bestätigen.C2 · #4356
Ich kürze den Beitrag auf eine Frage, behalte aber die Bedingung bei, denn ohne sie würde aus einer Bitte um Erklärung ein Vorwurf.C2 · #4357
Die Bitte um eine Antwort mit „Ja oder Nein“ kann das Gespräch nur dann ordnen, wenn die Frage nicht mehrere unvereinbare Festlegungen verbirgt.C2 · #4358
Ein Witz zur Einleitung einer Frage kann das Gespräch öffnen, doch auch nach dem Lachen des Publikums sollte das Gegenüber seine Annahmen hinterfragen können.C2 · #4359
Der nächsten Person das Wort zu geben entscheidet den Streit nicht, verringert aber das Risiko, dass die Redezeit selbst die Stärke eines Arguments ersetzt.C2 · #4360
Wenn wir schon in der ersten Replik alles beim Namen nennen, beseitigen wir das Missverständnis, das sich dem Publikum erst allmählich erschließen sollte.C2 · #4361
Im Original löst die lautliche Ähnlichkeit den Witz aus; die Übersetzung muss den Mechanismus der Verwechslung erhalten, nicht unbedingt dieselben beiden Wörter.C2 · #4362
Die Erklärung der Verwechslung kann inhaltlich richtig sein und dennoch den Moment zerstören, in dem das Publikum sie selbst erkennen sollte.C2 · #4363
Prüfen wir beim Beibehalten eines mehrdeutigen Pronomens, ob dem Publikum der neuen Fassung beide möglichen Bezüge zugänglich sind und nicht nur einer.C2 · #4364
Die Pause vor der Antwort gehört zum Aufbau des Witzes; kürzen wir sie daher nicht allein, damit der Dialog flüssiger klingt.C2 · #4365
Die Sichtbarkeit einer Person bei der Präsentation beschreibt für sich genommen nicht ihren Beitrag zur Entstehung des Materials; beide Ebenen müssen deshalb getrennt benannt werden.C2 · #4366
Die Reihenfolge der Namen kann ohne Erläuterung eine Hierarchie nahelegen, die das Team nicht beabsichtigt hat.C2 · #4367
Ich möchte nicht, dass die gemeinsame Autorenangabe den Unterschied zwischen der Entwicklung des Arguments und der Hilfe bei seiner Darstellung verwischt.C2 · #4368
Die Beitragsbeschreibung sollte die Zusammenarbeit an einer Aufgabe benennen können, ohne so zu tun, als habe jede Person sie vollständig allein erledigt.C2 · #4369
Ein Dank für Anmerkungen sollte nicht nahelegen, dass deren Verfasser das abschließende Fazit gebilligt hat, besonders wenn er die letzte Fassung nicht gesehen hat.C2 · #4370
Ein Ort im Zentrum der Karte kann die Darstellung ordnen, wird dadurch aber nicht automatisch zum Mittelpunkt des Lebens der dargestellten Gemeinschaft.C2 · #4371
Ein leerer Bereich auf der Karte kann die Wissensgrenze ihres Urhebers zeigen, statt das Fehlen von Orten, die den dort lebenden Menschen wichtig sind.C2 · #4372
Eine einheitliche Linie zwischen entfernten Punkten kann Unterschiede in der Zugänglichkeit einzelner Abschnitte verdecken, die für die Nutzer wesentlich sind.C2 · #4373
Wenn die Farbgrenze auf der Karte schärfer ist als der Übergang im Gelände, sollte sie nicht allein entscheiden, wo das dargestellte Phänomen endet.C2 · #4374
Eine gemeinsame Legende kann den Vergleich zweier Karten erleichtern, sofern sie unterschiedliche Bedeutungen scheinbar gleicher Kategorien nicht verdeckt.C2 · #4375
Die Prägnanz eines Aphorismus macht sein Urteil einprägsam, liefert aber kein Argument dafür, es für wahr zu halten.C2 · #4426
Der symmetrische Aufbau zweier Satzteile kann ausgewogene Gründe nahelegen, obwohl die gegenübergestellten Begriffe keineswegs gleichrangig sein müssen.C2 · #4427
Ein nach dem Ereignis gelesener Aphorismus kann prophetisch wirken, wenn erst das bekannte Ergebnis nahelegt, worauf seine mehrdeutigen Worte zu beziehen sind.C2 · #4428
Eine als Kommentar zitierte Sentenz kann allein durch ihre Einführung zur Empfehlung werden, selbst wenn ihr Wortlaut unverändert bleibt.C2 · #4429
Der wirkungsvolle Abschluss eines Aphorismus kann eine Frage verstummen lassen, statt sie zu beantworten; deshalb ist zu prüfen, welcher Denkschritt ausgelassen wurde.C2 · #4430
Ein Wunsch im Toast bezieht sich auf einen erhofften künftigen Zustand und ist daher keine Zusicherung, dass die sprechende Person ihn garantieren kann.C2 · #4431
Die Übersetzung der Aufforderung zum Toast sollte die Einladung zur gemeinsamen Geste bewahren, ohne die Teilnahme zur Loyalitätsprobe gegenüber dem Gastgeber zu machen.C2 · #4432
Die Wiederholung einer vertrauten Formel kann gerade deshalb einen gemeinsamen Moment schaffen, weil sie keine neue Information liefert, sondern das Ritual erkennbar macht.C2 · #4433
Ein Toast auf eine abwesende Person kann den Teilnehmerkreis symbolisch erweitern, obwohl niemand eine Antwort dieser Person am Tisch erwartet.C2 · #4434
Klären wir bei der Übersetzung des Toasts, ob die Schlusswendung den Wunsch abschließt oder das Publikum zur Antwort auffordert.C2 · #4435
Der Satz „Ohne diese Entscheidung wäre nichts geschehen“ verlangt die Prüfung anderer möglicher Wege und nicht nur der bekannten Ereignisfolge.C2 · #4436
Bei einem Vergleich mit einem früheren Beginn können wir nicht stillschweigend alle späteren Umstände festhalten, wenn der Beginn selbst sie verändert haben könnte.C2 · #4437
Die Beseitigung eines Hindernisses im gedachten Szenario eröffnet eine Handlungsmöglichkeit, garantiert aber nicht, dass alle Beteiligten sie genutzt hätten.C2 · #4438
Eine schlüssige Darstellung einer Alternative zeigt, dass wir sie erzählen können, bestimmt aber für sich genommen nicht ihre Wahrscheinlichkeit gegenüber den anderen.C2 · #4439
Selbst wenn das Ergebnis ohne einen bestimmten Beitrag unmöglich gewesen wäre, folgt daraus nicht, dass dieser Beitrag allein dafür ausreichte.C2 · #4440
Ein bedeutungsvoller Name kann die Deutung einer Figur lenken, doch dieser Hinweis sollte nicht jede ihrer Handlungen abschließend erklären.C2 · #4441
Ein Spitzname einer einzelnen Figur drückt deren Sichtweise aus; wird er überall in der Erzählung verwendet, kann diese Perspektive unbeabsichtigt bevorzugt werden.C2 · #4442
Wenn zwei Namensformen die Identität einer Figur zeitweise verbergen sollen, verrät ihre Vereinheitlichung in der Übersetzung die Auflösung vor der Handlung.C2 · #4443
Der spielerische Klang eines Namens muss im Register der Erzählung betrachtet werden, denn ein an sich lustiges Wort kann in einer bestimmten Szene grausam wirken.C2 · #4444
Ein Frieden verheißender Ortsname kann einen Gegenpunkt zur Handlung bilden, ohne schon zu beweisen, dass der Erzähler die Bewohner bewusst verspottet.C2 · #4445
Die Stimme im Motto muss nicht die des Kapitelerzählers sein; die Übereinstimmung eines Satzes mit dem Zitat begründet daher noch keine gemeinsame Position.C2 · #4446
Die Kürzung eines Zitats zum Motto kann einen Vorbehalt entfernen und der Aussage eine Entschiedenheit geben, die der Quellenautor nicht beabsichtigt hat.C2 · #4447
Ein Widerspruch zwischen Motto und Kapitelverlauf kann dazu einladen, den zitierten Gedanken zu hinterfragen, statt eine zufällige Wortwahl zu belegen.C2 · #4448
Ein fremdsprachiges Motto kann kulturelle Distanz markieren; die Übersetzungsentscheidung sollte deshalb auch diese Wirkung und nicht nur die Verständlichkeit berücksichtigen.C2 · #4449
Ein wiederkehrendes Motto kann Kapitel durch eine gemeinsame Frage verbinden, ohne ihnen dieselbe Antwort oder eine einzige Lesart aufzuzwingen.C2 · #4450
Ein Manifest kann eine Diagnose mit einem Handlungsaufruf verbinden, doch Zustimmung zur Diagnose bedeutet noch nicht Zustimmung zu jedem vorgeschlagenen Schritt.C2 · #4501
Der Imperativ verleiht den Forderungen Energie, erklärt aber nicht, wer sie umsetzen kann und wie die Verantwortung verteilt wird.C2 · #4502
Die Parole „Ab morgen wird alles anders“ kann einen symbolischen Anfang markieren, ohne für jede Veränderung eine tatsächliche Abschlussfrist zu setzen.C2 · #4503
Der kompromisslose Ton eines Manifests kann Wertgrenzen markieren, statt bereits zu erklären, wie jeder Konflikt zwischen diesen Werten zu lösen ist.C2 · #4504
Eine Unterschrift unter einer Erklärung sollte auf deren Inhalt bezogen und nicht auf jede spätere Handlung unter derselben Parole ausgedehnt werden.C2 · #4505
Eine hinzugefügte Moral kann die Lesart der Fabel verengen, obwohl die Handlung weiterhin Anhaltspunkte für eine unbequemere Deutung bietet.C2 · #4506
Der Sieg der listigen Figur zeigt den Ausgang des Streits, entscheidet aber nicht allein, ob die Erzählung die eingesetzten Mittel gutheißt.C2 · #4507
Tierfiguren erlauben einen distanzierten Blick auf menschliche Beziehungen, entbinden aber nicht davon, die in dieser Fabel tatsächlich wichtigen Eigenschaften zu bestimmen.C2 · #4508
Eine ähnliche Prüfung zweier Figuren kann ihre unterschiedlichen Entscheidungen hervorheben; betrachten wir beide Szenen deshalb nicht als überflüssige Wiederholung.C2 · #4509
Die Einfachheit der Moral kann zur Fabelkonvention gehören, ist aber kein Grund, alle Handlungsdetails gleichermaßen einer einzigen These unterzuordnen.C2 · #4510
Den eigenen Fehler selbstironisch zu benennen kann Kritik vorwegnehmen, sollte dem Gegenüber aber nicht die Möglichkeit nehmen, seine tatsächlichen Folgen aufzuzeigen.C2 · #4511
Wenn sich jemand scherzhaft als Versager bezeichnet, muss die Antwort nicht seinen Wert beurteilen; sie kann den Scherz aufgreifen, ohne die Bewertung wörtlich zu übernehmen.C2 · #4512
Lachen nach einer selbstironischen Bemerkung legt nicht allein fest, ob die Zuhörer über die Person, die Situation oder die treffende Formulierung lachen.C2 · #4513
Eine Selbstbezeichnung wird dadurch nicht zu einem neutralen Spitznamen, den andere unbeschränkt verwenden können.C2 · #4514
Bewahren wir beim Übersetzen von Selbstironie das Ziel des Scherzes, denn seine Verlagerung von der sprechenden auf die zuhörende Person macht aus freundlicher Offenheit eine Spitze.C2 · #4515
Der Satz „Die Stadt erinnert sich“ lenkt den Blick auf kollektive Erinnerung, doch die Analyse sollte ihre Träger und die Menschen unterscheiden, die ihnen Bedeutung geben.C2 · #4516
Dem Wind Zorn zuzuschreiben kann die Beschreibung verstärken, rechtfertigt aber nicht, die Zerstörung als Strafe für ein bestimmtes Vergehen zu deuten.C2 · #4517
Die Metapher einer schweigenden Bibliothek beschreibt die Beziehung des Lesers zur Sammlung, muss aber nicht bedeuten, dass die Bücher keinerlei Antwort enthalten.C2 · #4518
Wenn sich der Wald in der Beschreibung „wehrt“, sollte geprüft werden, ob die Personifikation ein Kräfteverhältnis erklärt oder der Natur unbemerkt menschliche Strategie zuschreibt.C2 · #4519
Ein personifizierendes Verb in der Übersetzung zu entfernen kann den Satz glätten und zugleich dem Gegenstand seine ursprüngliche Rolle als Gesprächspartner nehmen.C2 · #4520
Ein Nachwort kann eine bevorzugte Deutung vorschlagen, ohne die Details der veröffentlichten Erzählung zu beseitigen, die sie infrage stellen lassen.C2 · #4521
Der Bericht des Autors über die Arbeit am Buch bezeugt seine Sicht auf den Prozess und ist keine vollständige Aufzeichnung aller Schreibentscheidungen.C2 · #4522
Ein späteres Nachwort kann auf die Rezeption reagieren; seine Akzente sollten deshalb nicht automatisch auf die Absichten bei der ersten Fassung übertragen werden.C2 · #4523
Die Erörterung eines verworfenen Endes zeigt eine erwogene Möglichkeit, fügt deren Ereignisse aber nicht der Handlung des veröffentlichten Buchs hinzu.C2 · #4524
Wenn das Nachwort einer früheren Rezension widerspricht, benennen wir den Adressaten, damit die Abwehr eines Einwands nicht wie eine Gesamterklärung des Buchs klingt.C2 · #4525
Ein Ergebnis als nicht das schlechteste zu bezeichnen kann vorsichtiges Lob ausdrücken; ohne Tonfall und Kontext sollte daraus aber nicht automatisch Begeisterung werden.C2 · #4576
Ein Scheitern milder zu benennen verändert die Darstellung des Ereignisses, beseitigt aber nicht seine Folgen für die Betroffenen.C2 · #4577
Eine scheinbar bescheidene Bemerkung kann eine Leistung gerade durch den Kontrast zu ihrem Ausmaß hervorheben; die Übersetzung sollte diesen Unterschied nicht vorschnell beseitigen.C2 · #4578
Mangelnden Mut zu verneinen klärt noch nicht, ob die sprechende Person die Tat selbst lobt oder nur anerkennt, dass sie Kühnheit erforderte.C2 · #4579
Eine zurückhaltende Wendung, die mehrere Personen wiederholen, kann eine örtliche Bewertungsgewohnheit sein und muss nicht jedes Mal versteckten Spott über den Adressaten ausdrücken.C2 · #4580
Nach der Enthüllung der Täuschung kann die frühere Versicherung der Figur für den Zuschauer anders klingen, obwohl die Figur bei dieser Äußerung die Gefahr noch nicht kannte.C2 · #4581
Eine Erklärung zu einer Bühnenreplik sollte der Figur kein Wissen in den Mund legen, das nur das Publikum besitzt, denn das würde die Wissensverteilung der Szene verändern.C2 · #4582
Eine Figur, die das Geheimnis kennt, kann bewusst auf eine fremde Anspielung nicht reagieren; eine fehlende sichtbare Reaktion beweist daher nicht, dass sie deren Bedeutung nicht versteht.C2 · #4583
Das Publikum kann das Geheimnis einer Figur kennen und über eine andere im Unklaren sein; ein Vorsprung in einem Handlungsstrang macht es nicht zum allwissenden Beobachter des Ganzen.C2 · #4584
Das Unbehagen des Zuschauers angesichts einer sorglosen Geste bedeutet nicht, dass diese die Figur warnt; es kann allein aus früheren Informationen für das Publikum entstehen.C2 · #4585
Der Abstand zwischen Fragmenten kann ihre Gegenüberstellung hervorheben, statt zu versprechen, dass ausgelassene Ereignisse eindeutig rekonstruierbar sind.C2 · #4586
Die Wiederkehr derselben Wendung in weit auseinanderliegenden Teilen verbindet die Fragmente, beweist aber nicht, dass sie ein einziges ununterbrochenes Ereignis beschreiben.C2 · #4587
Alle Fragmente auf ähnliche Länge zu bringen kann den Unterschied zwischen einem plötzlichen Erinnerungsblitz und ausführlichem Nachdenken verwischen, den die Komposition nutzt.C2 · #4588
Die Überschrift eines Fragments kann eine Jahre später hinzugefügte redaktionelle Stimme sein; bevor sie zum Deutungsschlüssel wird, sollte geklärt werden, wer sie ergänzt hat.C2 · #4589
Die Fragmente in anderer Reihenfolge zu lesen kann weitere Verbindungen zeigen, sollte aber nicht so tun, als hätte die Anordnung des Autors keine Funktion gehabt.C2 · #4590
Eine Aufzählung kann gerade deshalb einen Rhythmus des Übermaßes erzeugen, weil ihre Elemente keiner praktischen Katalogordnung folgen.C2 · #4591
Der letzte kleine Gegenstand in einer langen Liste kann den Ton der gesamten Aufzählung verändern, statt allein wegen seiner Position am unwichtigsten zu sein.C2 · #4592
Die Wiederholung der Konjunktion vor jedem Element kann die Aufzählung verlangsamen; sie zugunsten flüssigerer Sprache zu streichen kann daher auch das Lesetempo verändern.C2 · #4593
Eine Liste aus Dingen und Gefühlen muss keinen Kategorienfehler enthalten, wenn sie zeigen soll, was die Erzählinstanz als Ganzes im Gedächtnis bewahrt.C2 · #4594
Die abschließenden Worte und so weiter lassen die Reihe offen, geben dem Leser aber keine Gewissheit, dass jedes selbst ergänzte Element gleich gut hineinpasst.C2 · #4595
Ein feierlicher Ton kann eine alltägliche Geste zum Gemeinschaftssymbol machen, bedeutet aber nicht, dass sie objektiv ein größeres Ausmaß hatte.C2 · #4596
Die Anrede künftiger Generationen erweitert das vorgestellte Publikum, beweist aber nicht, dass die sprechende Person deren spätere Erwartungen kennt.C2 · #4597
Pathos kann aus abgebrochenen Sätzen entstehen und nicht nur aus einem ausgefeilten Wortschatz; einfachere Syntax muss einer Äußerung daher nicht ihren feierlichen Charakter nehmen.C2 · #4598
Der abrupte Wechsel von gehobener Sprache zu einem Alltagsdetail kann der Rede bewusst ein menschliches Maß zurückgeben, statt stilistische Inkonsequenz zu verraten.C2 · #4599
Bei der Beurteilung von Pathos sollte die Angemessenheit für den Anlass von persönlicher Abneigung gegen feierliche Worte getrennt werden; beide Urteile müssen nicht zur gleichen Bewertung führen.C2 · #4600